2017年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫佳作頻出，在點(diǎn)擊破億的作品中，國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)漫畫占比90%以上，而動(dòng)畫制作方面，《全職高手》、《一人之下》、《狐妖小紅娘》、《尸兄》相繼掀起一波又一波的流量高峰。這是很多漫迷心中的輝煌時(shí)代，也成了內(nèi)地配音演員的高光時(shí)刻，他們一躍成為二次元群體心目中的真正偶像。

這一年，疊紙科技還推出了《戀與制作人》，由阿杰、吳磊、邊江和夏磊為4位男主配音，“聲控”徹徹底底地釋放了女性玩家的需求。

由此，配音演員偶像化正式打開市場(chǎng)。據(jù)悉，729聲工廠舉辦的一場(chǎng)小型粉絲見面會(huì)，400張單價(jià)560元的門票在幾秒鐘就被粉絲搶購一空。但是縱觀整個(gè)配音行業(yè)，能走到金字塔尖的人不多，包攬熱門影視、動(dòng)漫、游戲主要角色的“音霸”現(xiàn)象，恰恰透露出業(yè)內(nèi)人才的稀缺。

而這也意味著配音培訓(xùn)潛藏著巨大的市場(chǎng)。不過，在這個(gè)市場(chǎng)中又能否培養(yǎng)出一個(gè)“新東方”呢？這值得探討。

野蠻生長(zhǎng)結(jié)束，專業(yè)化時(shí)代來臨

提起配音圈的知名人物，如今耳熟能詳?shù)臒o外乎阿杰、邊江、季冠霖、姜廣濤等人，而這些配音演員早期也大多有著網(wǎng)配出身的經(jīng)歷。從網(wǎng)配到知名配音，這其實(shí)是整個(gè)行業(yè)由業(yè)余化逐漸專業(yè)化的過程。

2010年左右，大量網(wǎng)絡(luò)配音愛好者組成的配音社團(tuán)或廣播劇社團(tuán)，在互聯(lián)網(wǎng)社交平臺(tái)已經(jīng)小有名氣，但當(dāng)時(shí)我國(guó)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)尚處于萌芽時(shí)期，市場(chǎng)仍以低幼化作品為主，未能讓配音有用武之地。推動(dòng)網(wǎng)配走向大眾視野的是一股創(chuàng)意潮流，以淮秀幫和胥渡吧代表的配音團(tuán)隊(duì)，從各大經(jīng)典影視劇中節(jié)選橋段，用酷似原音的演繹配以自編的臺(tái)詞，迅速吸引了關(guān)注度。

創(chuàng)意配音輸出的作品固然是靠著幽默、搞笑獲得了極高的點(diǎn)擊量，可配音于UGC內(nèi)容的關(guān)鍵作用已然顯現(xiàn)。更重要的是，受小型商業(yè)合作的啟發(fā)，孕育出了網(wǎng)絡(luò)配音行業(yè)的商業(yè)模式，商配逐漸分離出來。

比如由網(wǎng)配愛好者組建的729聲工場(chǎng)、北斗企鵝就在這時(shí)成功轉(zhuǎn)型，從網(wǎng)配步入商配市場(chǎng)，商配也不再局限于原來的影視劇。

后來移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代來臨，內(nèi)容產(chǎn)業(yè)進(jìn)入“大爆炸”，不同的圈層擁有不同的年輕愛好者，并在移動(dòng)社交網(wǎng)絡(luò)中逐漸積累著影響力，B站更是成為一眾二次元熱愛者的聚集地。與此同時(shí)，荔枝、喜馬拉雅等手機(jī)音頻平臺(tái)也相繼上線。

多重的驅(qū)動(dòng)力，讓配音行業(yè)在2017年迎來了轉(zhuǎn)折點(diǎn)，配音演員們從幕后轉(zhuǎn)到臺(tái)前。

如今配音演員出圈并開始偶像化，撬動(dòng)粉絲經(jīng)濟(jì)，游戲行業(yè)也重視起角色配音，配音行業(yè)的商業(yè)價(jià)值進(jìn)一步被挖掘，而這是否意味著配音培訓(xùn)也亟待開發(fā)呢？畢竟配音培訓(xùn)承擔(dān)著輸送配音人才的重任。

答案是肯定的。參考日本聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)，日本聲優(yōu)之所以層出不窮，在于較早建立了職業(yè)化的培訓(xùn)流程，龐大的聲優(yōu)經(jīng)紀(jì)公司通過電視海選等形式招收培訓(xùn)生，從培訓(xùn)生里面培養(yǎng)真正的職業(yè)聲優(yōu)。不止如此，聲優(yōu)培訓(xùn)學(xué)校也有很多，據(jù)悉，年均學(xué)費(fèi)高達(dá)100萬日元左右，即使如此，學(xué)員也爭(zhēng)先恐后地涌入，可見培訓(xùn)市場(chǎng)存在的商業(yè)價(jià)值。

而另一個(gè)角度來看，從網(wǎng)配領(lǐng)域慢慢成長(zhǎng)為優(yōu)秀配音的道路或許已經(jīng)不能適應(yīng)行業(yè)的變化，配音培訓(xùn)也迫在眉睫。

破圈后，人才缺口更嚴(yán)重了？

前幾日，荔枝發(fā)布了第三季度財(cái)務(wù)報(bào)告，財(cái)報(bào)顯示，2020年第三季度，荔枝的凈收入為3.6億，同比增長(zhǎng)10%，荔枝還表示首次實(shí)現(xiàn)了非“美國(guó)通用會(huì)計(jì)準(zhǔn)則”下的季度盈利，凈利潤(rùn)為60萬元。

從荔枝的營(yíng)收結(jié)構(gòu)來看，公司主要依賴音頻娛樂收入，其在荔枝總營(yíng)收中的占比超過98%，而此次盈利則說明付費(fèi)用戶的增長(zhǎng)可以為公司的良性發(fā)展不斷造血，創(chuàng)造在線音頻更大的商業(yè)價(jià)值。不過，站在整個(gè)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的角度，相比長(zhǎng)短視頻、游戲、音樂等，音頻的不足也很明顯，用戶規(guī)模雖然持續(xù)攀升，可滲透率遠(yuǎn)低于其它內(nèi)容形式。

很大程度上，這是受音頻自身的局限影響，但也和從業(yè)者現(xiàn)狀有關(guān)，配音演員的培養(yǎng)速度趕不上用戶需求的增長(zhǎng)，更何況能出圈的少之又少。

其實(shí)早在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，配音演員的人才缺口就已經(jīng)顯現(xiàn)，專業(yè)配音人數(shù)稀少，相關(guān)的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)也是寥寥可數(shù)。10年前，北京中傳文化教育培訓(xùn)中心校長(zhǎng)田剛曾表示，“老上譯廠那一批老藝術(shù)家那樣的水平已經(jīng)很少有人能達(dá)到，可以說出現(xiàn)了配音人才的斷代現(xiàn)象”。

隨后網(wǎng)絡(luò)配音興起，為興趣而聚集的一群配音愛好者，既為配音行業(yè)注入了新鮮血液，也在ACG熱潮中推動(dòng)著配音的破圈?？墒?，這依然沒有緩解人才稀缺的問題。

業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為，國(guó)內(nèi)配音行業(yè)一直以來處于一種青黃不接的狀態(tài)，相比日本過百家聲優(yōu)學(xué)校每年能提供近萬新人配音演員，我國(guó)的新人配音演員數(shù)量嚴(yán)重不足，工作時(shí)還經(jīng)常發(fā)生“最終選擇的配音演員不夠理想”的情況。尤其是，當(dāng)前二次元、耽美、國(guó)漫等圈層逐漸擴(kuò)大，需要大量的配音演員去駕馭不同的風(fēng)格，否則很容易產(chǎn)生審美疲勞。

觀眾或聽眾對(duì)此已經(jīng)表示擔(dān)憂，面對(duì)阿杰、邊江、季冠霖、喬詩語四人扛起國(guó)產(chǎn)劇男女主角大旗的現(xiàn)狀，微博一度出現(xiàn)了“這些年都是他們四個(gè)人在談戀愛”的話題，吐槽的背后難掩行業(yè)辛酸。

人才缺口滿足不了磅礴發(fā)展的聲音市場(chǎng)需求，與此同時(shí)還導(dǎo)致另一個(gè)問題，就是嚴(yán)重的金字塔人才結(jié)構(gòu)。一位業(yè)內(nèi)人士稱，配音演員能夠成為“頭部資源”并不容易，沒有3年至5年或是上千集的配音經(jīng)驗(yàn)積累是達(dá)不到的。

追根究底，這要源于配音人才培養(yǎng)體系的滯后。

配音培訓(xùn)機(jī)構(gòu)能否誕生“新東方”？

去年，中國(guó)大學(xué)生一站式求職網(wǎng)申平臺(tái)—梧桐果，曾面向全國(guó)10萬名應(yīng)屆大學(xué)生發(fā)布問卷，整理并發(fā)布了一份《2019畢業(yè)生求職意向調(diào)查報(bào)告》，報(bào)告顯示，畢業(yè)生在日常生活?yuàn)蕵分兴佑|到的直播、網(wǎng)紅、網(wǎng)絡(luò)寫手等，都成為他們青睞的職業(yè)，新一代年輕人正把“玩”變成可以用來謀生發(fā)展的工作。

這其中也包括聲優(yōu)。很多癡迷廣播劇或醉心二次元潮流的粉絲，大多都向往進(jìn)入配音行業(yè)，有媒體采訪過幾十位聲優(yōu)萌新里，半數(shù)人終極目標(biāo)是：想賣聲求榮，想成為下個(gè)邊江。

不止如此，《2020年秋季大學(xué)生就業(yè)報(bào)告》還指出，25.4%的畢業(yè)生希望成為“斜杠青年”，利用靈活就業(yè)分散就業(yè)壓力。尤其是疫情之后，成年人焦慮增加，靠副業(yè)賺錢正在成為一種共同選擇，而配音演員恰好是一種理想的兼職：多金、時(shí)間自由、還會(huì)受粉絲追捧。

有了需求自然產(chǎn)生市場(chǎng)，為了迎合年輕一代，不少配音培訓(xùn)機(jī)構(gòu)及相關(guān)課程已經(jīng)進(jìn)入大眾視野，我們也經(jīng)常在一些新聞資訊APP或短視頻平臺(tái)上看到學(xué)習(xí)或兼職配音的廣告。

配音培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的出現(xiàn)，其實(shí)是對(duì)當(dāng)前配音人才培養(yǎng)體系的一種重要補(bǔ)充。當(dāng)前，新配音演員更多是依賴頭部配音工作室進(jìn)行內(nèi)部培養(yǎng)，近幾年他們均有開設(shè)聲優(yōu)培訓(xùn)班，從參與者中挖掘優(yōu)質(zhì)的新人配音演員。像729聲工場(chǎng)，一般會(huì)花三年的時(shí)間培養(yǎng)一個(gè)配音新人，如“歪歪”，已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了從《狐妖小紅娘》群雜到單元男主角的飛躍。

很顯然，配音工作室培養(yǎng)人才最大的缺點(diǎn)就是周期太長(zhǎng)，無法跟上泛娛樂行業(yè)高速發(fā)展帶來的用工需求。而配音培訓(xùn)機(jī)構(gòu)能夠讓更多的學(xué)員共同接受系統(tǒng)化、專業(yè)化的教學(xué)，提升配音人才培養(yǎng)成功的幾率。

更長(zhǎng)遠(yuǎn)地，如同當(dāng)初新東方以留學(xué)培訓(xùn)為切入口，逐漸成長(zhǎng)為教培全產(chǎn)業(yè)鏈龍頭，配音培訓(xùn)機(jī)構(gòu)未來也可以將業(yè)務(wù)線對(duì)接更上游的ACG配音市場(chǎng)，或是向更往后的粉絲經(jīng)濟(jì)延伸。

不過當(dāng)前的一個(gè)憂慮來自配音培訓(xùn)行業(yè)的規(guī)范與否，這會(huì)影響年輕人對(duì)機(jī)構(gòu)的信任。但我們必須清楚，這是一個(gè)新興市場(chǎng)從野蠻生長(zhǎng)走向良性發(fā)展的必經(jīng)之路，在二次元爆發(fā)出空前商業(yè)價(jià)值的整體利好下，隨著一輪輪的優(yōu)勝劣汰，那些真正致力于配音人才培養(yǎng)的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)將會(huì)浮出水面，屆時(shí)，整個(gè)行業(yè)也會(huì)逐漸正規(guī)化。

縱觀十多年來我國(guó)泛娛樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程，當(dāng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫、游戲多次因外部力量而進(jìn)入至暗時(shí)刻，錯(cuò)失時(shí)機(jī)，依附于ACG行業(yè)的配音也不免遭殃，這使得配音人才長(zhǎng)期青黃不接。

我國(guó)配音人才培養(yǎng)任重而道遠(yuǎn)，培訓(xùn)機(jī)構(gòu)未來或?qū)⑹且还珊诵牧α?，而其中能否誕生配音屆的“新東方”，是整個(gè)行業(yè)的期待與野望。

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