文｜林不二子

“自來(lái)水”群體的出現(xiàn)一向是對(duì)內(nèi)容最有力的肯定，這一次輪到了《戲劇新生活》。

在沒(méi)有過(guò)多宣傳、沒(méi)有花式熱搜、沒(méi)有“流量明星”的前提下，《戲劇新生活》在豆瓣上收獲1萬(wàn)+人打分，這多虧了眾多社交平臺(tái)網(wǎng)友和行業(yè)自媒體的“為愛(ài)發(fā)電”行為，“我要做這個(gè)節(jié)目的自來(lái)水”“這節(jié)目可太好看了”“突然好想去看話劇”……類(lèi)似的聲音正在網(wǎng)絡(luò)上擴(kuò)散，很多人都在為戲劇終于迎來(lái)新的關(guān)注和曙光而激動(dòng)。

終于，戲劇真的火了。

口碑匯流下的“擴(kuò)圈”運(yùn)動(dòng)，讓?xiě)騽∪吮豢吹?/h3>

在文娛內(nèi)容都重視宣發(fā)的當(dāng)下，媒體的共同發(fā)聲并不少見(jiàn)，但這一次在《戲劇新生活》上有著不多見(jiàn)的展開(kāi)——自媒體們掀起了接力式助推節(jié)目“擴(kuò)圈”的運(yùn)動(dòng)。

節(jié)目播出一周后，就有自媒體發(fā)現(xiàn)了節(jié)目的閃光點(diǎn)，高口碑冷門(mén)綜藝是媒體們討論的動(dòng)機(jī)，節(jié)目尚處于“在逃寶藏”狀態(tài)；播出三周后，更多面向大眾與產(chǎn)業(yè)的媒體開(kāi)始發(fā)聲，除了介紹節(jié)目對(duì)戲劇魅力的展現(xiàn)外，這檔節(jié)目能為戲劇圈帶來(lái)怎樣的發(fā)展也成為了新的關(guān)注點(diǎn)，節(jié)目也逐漸進(jìn)入更多人的視野；隨著報(bào)道的增多和用戶(hù)探討的發(fā)酵，現(xiàn)在更多的傳統(tǒng)媒體也注意到了這檔節(jié)目，人民日?qǐng)?bào)、新華網(wǎng)、新京報(bào)在近期也都發(fā)出了節(jié)目相關(guān)的報(bào)道，并肯定《戲劇新生活》對(duì)戲劇發(fā)展和戲劇人出圈的積極意義。

毫無(wú)疑問(wèn)，媒體們的“自來(lái)水”現(xiàn)象源于《戲劇新生活》的高品質(zhì)與好口碑，更源于節(jié)目“以戲?yàn)楸尽钡膬?nèi)核。

沒(méi)有競(jìng)技、比賽這種常規(guī)的“吸睛”節(jié)目模式，但《戲劇新生活》卻有著讓人上癮的能力。戲劇人的日常生活是怎樣的？他們是如何創(chuàng)作的？戲劇到底是怎樣的藝術(shù)形式？這些大眾平日不會(huì)關(guān)注的問(wèn)題，在節(jié)目中都找了真實(shí)、感人的答案。

《戲劇新生活》能夠回答這些問(wèn)題，在于節(jié)目集中于呈現(xiàn)戲劇和戲劇人的真實(shí)狀態(tài)。在《戲劇新生活》中，我們看到的是戲劇演員們圍坐一起，認(rèn)真推敲表演中的道具、表情、臺(tái)詞等細(xì)節(jié)，時(shí)不時(shí)還會(huì)來(lái)一段“炫技”式的即興發(fā)揮，甚至演到動(dòng)情處潸然淚下，這讓觀看到的每一位觀眾，真切感受到了戲劇的藝術(shù)張力，以及戲劇人硬核的表演能力和對(duì)戲劇的崇敬熱忱，真實(shí)又浪漫，這是《戲劇新生活》區(qū)隔同類(lèi)型節(jié)目的最大優(yōu)勢(shì)。

當(dāng)然，也如節(jié)目中吳彼所說(shuō)，戲劇人最大的魅力還是來(lái)自于舞臺(tái)，《戲劇新生活》在生活之外也完整保留了戲劇人們的作品。第二期中的《雞兔同籠》，只靠?jī)晌谎輪T對(duì)話呈現(xiàn)出的父女關(guān)系，戳中了無(wú)數(shù)人的淚點(diǎn)，第三期中的浸沒(méi)式戲劇作品，也再一次打開(kāi)了我們對(duì)戲劇的認(rèn)知，這些也都是節(jié)目播出前期引發(fā)網(wǎng)友、媒體安利的關(guān)鍵點(diǎn)。

既有戲劇人的日常生活狀態(tài)，也有他們精心編排的戲劇作品，兩個(gè)維度的同步呈現(xiàn)構(gòu)成了《戲劇新生活》的高品質(zhì)與高口碑，也促成了媒體與網(wǎng)友們的“自來(lái)水”行為。豆瓣上萬(wàn)人打出的9.3分，也證明了通過(guò)這檔節(jié)目，通過(guò)“自來(lái)水”們的自發(fā)安利，現(xiàn)在有更多人看到、關(guān)注到了戲劇這個(gè)小眾的文化圈子，讓?xiě)騽?shí)現(xiàn)“擴(kuò)圈”。

這把鑰匙帶來(lái)了“遲到”的關(guān)注

在以往小眾文化出圈的綜藝案例中，娛樂(lè)性話題往往是促成廣泛傳播的“鉤子”，而《戲劇新生活》釋放出來(lái)的魅力卻完全圍繞著戲劇，這是綜藝節(jié)目的一次罕見(jiàn)突破。

節(jié)目相關(guān)的微博平臺(tái)博文，大多是在討論幾位戲劇人們帶來(lái)的作品，《雞兔同籠》《出山》都成為了被記住的名字，在作品中演員呈現(xiàn)出的實(shí)力，也讓不少人被征服?！翱戳藨騽⌒律铕B(yǎng)雞場(chǎng)的故事，就特別想去烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)感受一下話劇的魅力”，“吳彼老師和劉曉曄老師的出山后勁真的太足了”，類(lèi)似的聲音微博上不在少數(shù)。

而在豆瓣這樣有更多文化愛(ài)好者活躍的社區(qū)中，介紹戲劇、戲劇作品和介紹戲劇人的文字則得到了更多關(guān)注，這可能是大量因《戲劇新生活》新關(guān)注到戲劇領(lǐng)域的人涌入豆瓣，他們想發(fā)現(xiàn)更多優(yōu)質(zhì)的戲劇作品，更深入了解戲劇文化，所以把那些有介紹性、有個(gè)人親身體驗(yàn)性質(zhì)的文字頂?shù)搅俗钋懊妗?/p>

這其實(shí)是一個(gè)挺反常的傳播現(xiàn)象，人們不再是因?yàn)閵蕵?lè)性而第一次關(guān)注到某個(gè)文化領(lǐng)域。毫無(wú)疑問(wèn)，這是戲劇魅力終于得到關(guān)注的體現(xiàn)。

戲劇從來(lái)都不是曲高和寡的小眾藝術(shù)，戲劇作品往往是對(duì)生活的提煉與升華，說(shuō)戲劇來(lái)自生活并不過(guò)分，它奠定了每個(gè)普通人都可以進(jìn)劇場(chǎng)看戲劇的基礎(chǔ)。同時(shí)，戲劇人的表演能力和綜合素養(yǎng)也處于行業(yè)頂尖，《雞兔同籠》中劉添祺用始終半閉著的眼暗示父親才打過(guò)架的細(xì)節(jié)，《出山》中吳彼展露出的戲曲元素，都顯示了戲劇人們的硬實(shí)力。如此說(shuō)來(lái)，戲劇是早就該得到關(guān)注的藝術(shù)形式。

只是因?yàn)榇饲皯騽≡诖蟊娬J(rèn)知中帶有“高端”的標(biāo)簽，造成了戲劇藝術(shù)與大眾的遠(yuǎn)距離，人們?cè)敢饴?tīng)歌、看電影、看演出但不會(huì)走進(jìn)劇場(chǎng)看一場(chǎng)話劇，讓我們無(wú)從了解到戲劇的魅力。而《戲劇新生活》通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)這個(gè)端口，展示戲劇人的狀態(tài)與作品，讓大眾有了低成本直觀看到戲劇的機(jī)會(huì)，這也才有了現(xiàn)在如此多人討論戲劇本身的熱潮。

或許一檔節(jié)目并不足以完全呈現(xiàn)出戲劇、戲劇人的全貌，但就像節(jié)目發(fā)起人黃磊說(shuō)的那樣，《戲劇新生活》至少為戲劇擴(kuò)了圈，成為了大眾打開(kāi)戲劇大門(mén)的鑰匙，讓早就應(yīng)該被看到的戲劇終于得到了燈光的聚焦。

讓藝術(shù)回歸市場(chǎng)

戲劇能不能賺錢(qián)，是節(jié)目最開(kāi)始提出的問(wèn)題，一開(kāi)始的回答者只有戲劇人，好消息是，隨著節(jié)目的播出，這個(gè)問(wèn)題也有了越來(lái)越多的人在回答——“這節(jié)目可太好看了，看完直接下單了兩場(chǎng)話劇票”，“除了電影，除了音樂(lè)，還有戲劇，我要看演出啊”。

之所以節(jié)目會(huì)把賺錢(qián)作為引子、作為游戲規(guī)則，還是因?yàn)椤澳苜嶅X(qián)”在某種程度上等于大眾化。

目前我國(guó)戲劇市場(chǎng)無(wú)疑是小眾化的，這與戲劇本身具有的“現(xiàn)場(chǎng)性”、“文學(xué)性”特點(diǎn)有關(guān)。現(xiàn)場(chǎng)性，是這種藝術(shù)形式需要觀眾與表演者的共同在場(chǎng)、共同經(jīng)歷，在現(xiàn)場(chǎng)才能更切身的感受到戲劇魅力，這無(wú)疑會(huì)造成傳播上的困難；文學(xué)性則是戲劇不同于其他劇種的特點(diǎn)，通過(guò)文學(xué)式的起承轉(zhuǎn)合講述一個(gè)故事、一段關(guān)系，在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代下，戲劇的文學(xué)性無(wú)疑是更難被傳播到大眾的一點(diǎn)。

《戲劇新生活》通過(guò)用專(zhuān)業(yè)的拍攝盡可能展現(xiàn)戲劇舞臺(tái)的“現(xiàn)場(chǎng)感”，將戲劇作品的文學(xué)性和藝術(shù)性在節(jié)目中完整保留，至少是對(duì)“戲劇大眾化傳播”這個(gè)命題的嘗試，而這也是這檔節(jié)目在行業(yè)與市場(chǎng)角度都具有了價(jià)值的一點(diǎn)。

在當(dāng)下的娛樂(lè)市場(chǎng)中，娛樂(lè)化的內(nèi)容足夠豐富，但藝術(shù)性卻太過(guò)稀少，而其實(shí)無(wú)論是影視劇、音樂(lè)或是綜藝，都是可以具有藝術(shù)性的。藝術(shù)在大眾娛樂(lè)語(yǔ)境下的缺失，有多方面的原因，但隨著市場(chǎng)越來(lái)越滿(mǎn)足于短、平、快的內(nèi)容后，敢于向藝術(shù)性發(fā)起挑戰(zhàn)的內(nèi)容創(chuàng)作者就越來(lái)越少，這是時(shí)代的悲哀。

《戲劇新生活》在挑戰(zhàn)把戲劇大眾化的同時(shí)，也是在把藝術(shù)帶回市場(chǎng)，借助節(jié)目中戲劇人們的創(chuàng)作，重新把藝術(shù)帶到觀眾視野中。當(dāng)觀眾沉浸到戲劇作品里時(shí)，也在同步體會(huì)作品文本中的藝術(shù)性，作品背后的現(xiàn)實(shí)意義。這也是為何在節(jié)目之外，觀眾網(wǎng)友的討論點(diǎn)都集中于作品的原因，因?yàn)橥高^(guò)這些戲劇作品我們每個(gè)人都有了更多的感悟，這正是藝術(shù)的作用。

因?yàn)椤稇騽⌒律睢?，一些人有了想要花錢(qián)看戲劇的沖動(dòng)，這可能就是戲劇圈在向好發(fā)展的一個(gè)標(biāo)志。但很明顯，只靠一檔綜藝節(jié)目不可能直接把戲劇的發(fā)展帶到大眾化的未來(lái)。

相比之下，讀娛君認(rèn)為，把藝術(shù)帶回到大眾娛樂(lè)語(yǔ)境中，是《戲劇新生活》更可以做且已經(jīng)做到事情。它讓這檔綜藝從娛樂(lè)消費(fèi)品變?yōu)榱宋幕M(fèi)品，我們?cè)诳吹牟辉僦皇且粋€(gè)內(nèi)容，而是內(nèi)容呈現(xiàn)的、引發(fā)的思考，這是這檔節(jié)目更大的價(jià)值。

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