騰訊娛樂專稿（文/九歌 編輯/張毅）

法國總統(tǒng)大選塵埃落定之后，為期十一天的戛納國際電影節(jié)終于要在今天拉開帷幕了（北京時間5月17日23:00，騰訊娛樂將帶你全程視頻直擊戛納開幕紅毯盛典，）。

今年，作為歐洲三大電影節(jié)之首的戛納迎來了自己的70歲生日，原本便是藝術(shù)電影年度盛事的節(jié)日再度豪華升級。從世界各地帶著作品趕來慶生的電影人，將匯聚在這個海濱小城，以才華競技，以光影狂歡。

第70屆戛納電影節(jié)開幕在即，騰訊娛樂推出“戛納70仍未老”系列報(bào)道，今日推出前瞻，除了范冰冰當(dāng)評委外，你該知道的都在這兒。

評審篇：比范冰冰更“奇葩”的還有作曲家

戛納電影節(jié)主競賽單元評審團(tuán)

掌握著電影的入圍和級別的向來是戛納掌門人蒂埃里·福茂，然而決定獎項(xiàng)最終花落誰家這般的生殺大權(quán)，則落入每年的評委手中。

藝術(shù)價更高，榮譽(yù)有流量。因而，戛納電影節(jié)的評審陣容一直都是人們關(guān)注的焦點(diǎn)。雖然坊間常年流傳著對所謂“戛納風(fēng)格”的深描和迷信，從影片入圍的第一層——選片來說，固然有一定的道理；但是評委們不同的職業(yè)、年齡、國籍、性別甚至性向的差異，在有機(jī)的融合后，形成了每年截然不同的審美風(fēng)格和評審制度。

開幕片《伊斯梅爾的幽魂》劇照

由于戛納不對外售票，普通觀眾不能第一時間參與到評價體系中，因此，唯二對于影片質(zhì)量具有話語權(quán)的，便是參與電影節(jié)工作的影評人和記者群體。當(dāng)雙方出現(xiàn)意見分歧時，爭議和話題便產(chǎn)生了。

最戲劇性的例子便是去年入圍主競賽的德國影片《托尼·厄德曼》。媒體場結(jié)束之后，該片歷史性地獲得了五十年來的場刊最高分3.7分，得到影評人一邊倒的贊美，成為去年戛納開幕以來的最大黑馬。然而以喬治·米勒為主席的評審團(tuán)并沒有對《托尼·厄德曼》表現(xiàn)出任何程度的肯定，謹(jǐn)小慎微、毫無創(chuàng)意地把金棕櫚送給了幾十年如一日關(guān)注底層藍(lán)領(lǐng)生活的英國老將肯·洛奇，并讓《托》最終顆粒無收。

肯洛奇的這部《我是布萊克》在公映之后獲得了各方評論的強(qiáng)力backlash，可以說和大家對于《托尼·厄德曼》等片的同情不無關(guān)系。而《托尼·厄德曼》的背運(yùn)一直延續(xù)到了今年年初的奧斯卡頒獎典禮上。在特朗普剛剛登臺執(zhí)政的特殊時期，代表德國參與最佳外語片角逐的《托尼·厄德曼》再次與榮譽(yù)失之交臂，輸給了同樣出身戛納的伊朗電影《推銷員》，在本該以藝術(shù)為最高標(biāo)準(zhǔn)的評比中淪為“政治正確”先行的炮灰。

或許是為了補(bǔ)償雖敗猶榮的《托尼·厄德曼》，戛納直接把該片的導(dǎo)演瑪倫·阿德請上了今年評審席——倒也符合戛納一貫讓選手場上場下輪流坐的風(fēng)格。除了她以外的70屆評委，也大多是熟面孔。

西班牙著名導(dǎo)演早就宣布擔(dān)任本屆戛納的主席，其奔放熱烈的作者風(fēng)格、前衛(wèi)開放的同志身份，恐怕能給今年的評審結(jié)果，帶來不少趣味和懸念。巧的是，去年他的作品《胡麗葉塔》也入圍了戛納主競賽，和《托尼·厄德曼》同場競技過。

同樣位列今年戛納評審席的，還有意大利導(dǎo)演保羅·索倫蒂諾、韓國導(dǎo)演樸贊郁、美國女演員杰西卡·查斯坦、美國男演員威爾·史密斯、法國女演員阿涅絲·夏薇依、法國作曲家蓋布瑞·雅德、以及我國女演員范冰冰。

面對這樣的評審陣容，不少人抱怨演員的比重過大——參考?xì)v史，總有更多的傲慢與偏見前來湊熱鬧。其實(shí)本屆安排四位導(dǎo)演坐鎮(zhèn)，已是鄭重其事；按照這幾位的性格，估計(jì)也不會形成導(dǎo)演專政的模式。這樣的搭配效果如何，還得等十天后的頒獎典禮為我們揭曉懸念。

本屆的評審中的作曲家蓋布瑞·雅德也非平庸之輩。這位出生在黎巴嫩的音樂家早年在巴黎求學(xué)，此后去巴西等地游歷。1972年回到法國，憑借才華一下子在音樂圈獲得了不凡聲譽(yù)。1980年之后他投身電影配樂工作。他曾經(jīng)合作的導(dǎo)演可以列個長長的單子：戈達(dá)爾、讓-雅克·貝奈克斯、讓-雅克·阿諾、安東尼·明格拉……以及近年紅得發(fā)紫的少年天才澤維爾·多蘭。這串名單上大師云集自不必說，更是一股濃濃的戛納味兒。

不少人對于今年的評審竟然有作曲家而嘖嘖稱奇，其實(shí)這事兒戛納沒少干，往近了說，2010年第63屆評審中，就有奧斯卡提名拿到手軟的著名作曲家亞歷山大·德斯普拉。評審身份的多元化，當(dāng)然能給審視的目光帶來更有趣、更全面的視角。

導(dǎo)演篇：沒有用庸常之輩的廝殺

電影節(jié)最重要的當(dāng)然是電影。影片的質(zhì)量，對于電影新人的不竭發(fā)掘、大力支持，對于電影藝術(shù)的無窮探索，才是戛納成為歐洲三大電影節(jié)之首的最大憑借。早就廢除各國推選的形式，深入世界各地尋找優(yōu)秀電影的戛納，在自己七十大壽這一年，當(dāng)然要奉上分量十足的片單。

分兩次宣布完畢的主競賽入圍名單上共有19部電影，每一部都看點(diǎn)十足。

首先不能不提便是德國導(dǎo)演邁克爾·哈內(nèi)克。五年前一部《愛》在戛納捧走金棕櫚；五年后大師再度出手，帶著《愛》的男主角讓·路易·特蘭蒂尼昂、合作七次的伊莎貝爾·于佩爾獻(xiàn)上這部《快樂結(jié)局》，又是劍指金棕櫚之勢。

兩年前憑借《卡羅爾》驚艷戛納的托德·海因斯再次入圍主競賽，這部改編自小說的《寂靜中的驚奇》恐將成為史上聾啞演員最多的電影，其相當(dāng)一部分將以默片的形式呈現(xiàn)。而卡司中還有朱麗安·摩爾、和米歇爾·威廉姆斯兩大文藝片女神。

韓國導(dǎo)演洪尚秀更厲害，一部《之后》邁進(jìn)主競賽，一部《克萊爾的相機(jī)》，前一部有他第四次合作的男主角權(quán)海驍，后一部有歐洲影后拿到手軟的伊莎貝爾·于佩爾，當(dāng)然，兩部都有他的柏林影后小情兒金敏喜。

此外，還有另外一部韓國電影入圍主競賽。這兩年在國際聲譽(yù)漸盛的奉俊昊帶著他的ET片《玉子》來到了戛納。這個對怪物著迷的導(dǎo)演，這次聯(lián)合蒂爾達(dá)·斯文頓和杰克·吉倫哈爾兩大明星將帶來一部與眾不同的溫情成長怪物片。

法國鬼才導(dǎo)演歐容連續(xù)發(fā)力，去年的《弗蘭茨》入圍威尼斯，今年的《雙面情人》入圍戛納。雖然至今鮮有獎項(xiàng)，但是歐容早就是提名無數(shù)的電影節(jié)老人，這幾年愈發(fā)成熟的作者風(fēng)格更為他贏得了影迷的心。無論此番戛納之行是否能為他拿下大獎，貼上歐容的標(biāo)簽，《雙面情人》已是年度熱門了。

七十周年這樣的大日子焉能沒有戛納嫡系前來反哺。歐格斯·蘭斯莫斯的《圣鹿之死》、河瀨直美的《光》、邁克爾·哈扎納維希烏斯的《敬畏》、凱內(nèi)爾·穆德盧佐的《多余的人》這幾部電影的入圍，便是理所當(dāng)然的念念不忘、必有回響了。

主競賽中沒有用庸常之輩，以低產(chǎn)高質(zhì)著稱的蘇格蘭導(dǎo)演琳恩·拉姆塞的《你從未在此》、“導(dǎo)二代”索菲亞·科波拉的《牡丹花下》、影壇老將雅克·杜瓦隆的《羅丹》、紐約客諾亞·鮑姆巴赫的《邁耶羅維茨的故事》等等，無不是卡司亮眼、自帶話題的實(shí)力派。戛納的這套主競賽可以說壓了年初寡淡平庸、星光黯淡的柏林電影節(jié)好幾頭。

主競賽之外，也是好片云集。開幕片《伊斯梅爾的幽魂》出自戛納常客阿諾·德斯普里欽之手，日本cult片大師三池崇史新的漫改片《無限之住人》登陸非競賽展映，羅曼·波蘭斯基的《真實(shí)改編》恐怕又是出手不凡，連沉迷瑜伽和冥想的大衛(wèi)·林奇都把千呼萬喚的《雙峰第二季》送來特別展映了，更別提還有伊朗導(dǎo)演阿巴斯的遺作《24幀》。

女性篇：她們是電影的未來

《牡丹花下》劇照，導(dǎo)演索菲亞·科波拉

在后特朗普時代，文藝界人士都憋著一股勁兒強(qiáng)力左轉(zhuǎn)。年初的柏林自然是一股酷到不行的彩虹味兒。而戛納評審讓女性幾乎占了半數(shù)，似乎便是一種明示：戛納是充滿法國特色的女性主義，給予優(yōu)秀的女性電影人更廣闊的舞臺。

暌違已久的瓦爾達(dá)奶奶帶頭起示范作用，老驥伏櫪，帶來《臉龐，村莊》。主競賽中，索菲亞·科波拉、河瀨直美和琳恩·拉姆塞三位女導(dǎo)演都是存在感極強(qiáng)的實(shí)力派。在特別展映中，還有演而優(yōu)則導(dǎo)的好萊塢女星克里斯汀·斯圖爾特的處女座《來游泳》。

自去年于佩爾阿姨黑色喜劇《她》之后，越來越多的人開始思考，只有年輕美貌女性才能當(dāng)主角的影視圈畸形多年，什么時候才能正視女人經(jīng)過歲月淬煉的魅力。而于阿姨則輕輕巧巧走在了大家前面，戲好人美又勤奮，怎么會沒有作品呢，這不，又帶著兩部作品來戛納，一臉“再拿一個影后我也不嫌多”。而熟女的代表妮可·基德曼也不遜色，連上三部戲：《圣鹿之死》和《牡丹花下》都入圍了主競賽，和愛軋戲的同志導(dǎo)演約翰·卡梅隆·米切爾合作的鬼馬科幻作品《派對把妹秘訣》亮相非競賽展映，據(jù)說還有美人難得一見的朋克造型！

洪尚秀是對的：女人是男人的未來。女性是電影的未來。

新現(xiàn)象篇：VR的亮相和Netflix的踉蹌

《肉與沙》海報(bào)

老牌電影節(jié)總有新氣象。

去年的威尼斯電影節(jié)搞一個VR體驗(yàn)劇場，戛納也不甘示弱，請來拿過小金人的墨西哥導(dǎo)演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖，為大家?guī)鞻R短片《肉與沙》。不知道戛納會在哪里布置這樣VR劇場，讓大家看一眼未來。

近年來韓國電影的發(fā)展蒸蒸日上，在本屆戛納中也不難看出這股勢頭。評審中有韓國導(dǎo)演坐鎮(zhèn)，主競賽有兩部韓國電影，其他單元也有韓影力量，鄭秉吉的《惡女》和卞成賢的《不汗黨》雙雙入圍午夜展映，潛力無限，不容小覷。

今年的戛納還有一個小風(fēng)波，主競賽的兩部電影《玉子》和《邁耶羅維茨的故事》都是流媒體平臺netflix旗下作品，其不尋常的線上發(fā)行方式遭到了傳統(tǒng)院線人士的抵制。迫于壓力，戛納不得不出臺新的規(guī)則，官方宣布，從明年開始，想要入圍戛納電影節(jié)的競賽單元，片方必須讓電影在法國院線上映。

這條規(guī)則明顯針對netflix，因而有人說，今年是netflix在戛納的首秀，也恐怕是最后一役。但對于此次表現(xiàn)強(qiáng)硬的netflix來說，或許意味于宣戰(zhàn)的時候到了。

流媒體和院線的時差戰(zhàn)源于不可調(diào)和的矛盾，雙方在搶奪觀眾時，各有優(yōu)勢和資源；問題在于，觀眾越來越年輕，電影作為一門歷史不過百年多的藝術(shù)也在不斷的變化。在電視劇風(fēng)頭一年比一年盛、流媒體的版圖日益擴(kuò)大的今天，我們究竟該如何看電影，恐怕成了另一個意義上的新問題。