《變形記》年年引發(fā)熱議，今年最先進(jìn)入大眾眼簾當(dāng)上網(wǎng)紅的，不是哪位叛逆不羈終浪子回頭的少男少女，而是一個把城市來的小哥哥虐的體無完膚的麗姐。

麗姐名為麗姐，實則不過是幾歲的小女孩，離異的父母常年在外打工，與哥哥和小狗相依為命，她年紀(jì)小脾氣卻不小，動輒哭泣、打人、躲閃、甩手不理，陳新穎無可奈何，痛心疾首地對鏡頭剖白“人是變好了，但是卻瘋了”。

讓他瘋的原因，是這個人小鬼大的妹妹不讓他靠近，作勢要打他，抽煙喝酒紋身，家長都拿他沒辦法的小伙子，唯有追在小姑娘后面連哄帶騙“你不要哭了好不好”、“我叫你麗姐好不好 ”，就像大S談育兒經(jīng)的時候的一段感慨，跟女兒說媽媽以前是一匹狼，殊不知女兒說，“那你學(xué)狼給我看”，八面玲瓏的大明星，居然要真的把狼實體化，哭笑不得，也有些甜蜜。

按照《變形記》一貫的節(jié)奏，和觀眾縱覽多年綜藝習(xí)得的套路，這對歡喜冤家，想必最后是圓滿大結(jié)局，各自洗心革面，相互依賴。麗姐也在后續(xù)的節(jié)目中逐步示好，給小哥哥端飯又送水，幾次嘴上說著抄起大棒掄下去，落到身上只是輕輕的一觸，觀眾們很快得出結(jié)論，兩人都不壞，相互的磨合，讓他們各自展露出柔軟善良的一面。

劇情進(jìn)展到這里，一切還算正常。但很快的，浪漫的配樂，相處的細(xì)節(jié)，讓人腦補(bǔ)出一套霸道總裁愛上暴躁小嬌妻的大戲，的的確確符合高富帥與野蠻少女的設(shè)定，網(wǎng)友甚至設(shè)想，多年后他們江湖再遇，如何發(fā)展出因恨生愛的一段情。

不禁想起早前在《爸爸去哪兒》(在線觀看)中，被鋪天蓋地地炮轟炒CP的董力與阿拉蕾來。差不多的年齡差與身高差，同樣是迥異的成長背景，為什么他們就被輿論鞭笞，麗姐與小陳的偶像劇，就讓人津津樂道，并不見什么反對之聲？

其實也怪不得觀眾，流行文化繁盛，無論是《變形記》中的素人，還是《外科風(fēng)云》中的鐘主任與陳紹聰，CP大行其道，在超越了性別之后，又毫無壓力地跨越了身份與年齡。迷戀組CP的觀眾，大多是年輕女性，必然作出了情感投射。對比反差強(qiáng)烈的真人秀中，媒體為觀眾建構(gòu)了一個張力極強(qiáng)的景觀社會，在信息如此發(fā)達(dá)的當(dāng)下，生活越來越具有符號化特征，人們不再單純地對商品消費(fèi)，而是對其所賦予的符號價值消費(fèi)，繼而獲得各自的身份認(rèn)同，CP文化在網(wǎng)絡(luò)空間中被消費(fèi)，對陳新穎如此，對麗姐也是一樣。

所以麗姐對陳新穎的壓制，除了博君一笑，甚至比阿拉蕾更有一些警示的意味。尼爾波茲曼在《童年的消逝》中提出，童年最初是中產(chǎn)階級的想法，多余的錢使他們能夠把他們的孩子當(dāng)作炫耀性消費(fèi)的對象。麗姐的暴脾氣，是性格使然，也是她留守兒童身份下的保護(hù)色，當(dāng)然是最接近自然的狀態(tài)，但如教育家洛克所言，兒童和家長之間的早期的相互影響對于其未來的人格發(fā)展起決定性作用，沒有壓抑和升華文明是不可能實現(xiàn)的。換言之， 霸氣的社會你麗姐與手忙腳亂的暖男小哥哥，雖然好看，但其帶來的娛樂效應(yīng)總歸會模糊焦點(diǎn)，讓人忽視了成長中的社會、教育、親人共同作用下的對與錯。

究其根源，正如費(fèi)孝通在《鄉(xiāng)土中國》中所指出的，鄉(xiāng)村的“熟人社會”傳統(tǒng)，在向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的過程中發(fā)生了急劇的改變。在撲面而來的消費(fèi)、物欲、金錢意識面前，鄉(xiāng)村被貼上了愚昧落后的標(biāo)簽，文化的斷裂、本應(yīng)是中流砥柱的青壯年人口流向城市，常年缺席，就像麗姐在節(jié)目中所表現(xiàn)的，在迷茫或憤怒的時候，她只能以哭泣，或者“想哥哥”來解決問題，親子分離、無人監(jiān)管，她沒有傾訴的對象，也沒有成長的指路人。

所以說，與一般兒童相比，留守兒童的社會化更需要家庭以外的其他社會化場所加以彌補(bǔ)，麗姐暴露的問題，所展現(xiàn)出的鄉(xiāng)村文化的衰落，社區(qū)意識的匱乏，文化價值體系的解體，她給我們敲響的警鐘，絕非一個噓寒問暖的小哥哥，一段短暫的節(jié)目拍攝，可以彌補(bǔ)的。

騰訊娛樂專稿（文/一把青）

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