文 | 林不二子

6月8日，又一個(gè)讓不少人激動(dòng)的夜晚，11位年輕的男孩在《創(chuàng)造營(yíng)2019》的舞臺(tái)上成團(tuán)出道，持續(xù)了2個(gè)多月的學(xué)習(xí)訓(xùn)練與成長(zhǎng)，在他們的青春里留下印記，也讓更多觀眾記住了他們的熱血與拼搏。

從去年開始，偶像團(tuán)體借助綜藝勢(shì)能在國(guó)內(nèi)得以再次發(fā)展，越來越多的偶像團(tuán)體出現(xiàn)，而在這一批批年輕的面孔中，我們也看到了新鮮的元素——在《創(chuàng)造營(yíng)2019》“成團(tuán)之夜”上，成團(tuán)不到1個(gè)月的虛擬偶像男團(tuán)無限王者團(tuán)成功地完成了自己的舞臺(tái)首秀。

作為從《王者榮耀》平行宇宙誕生出的虛擬男團(tuán)，無限王者團(tuán)能夠站上《創(chuàng)造營(yíng)2019》的意義非同一般，既表明了虛擬偶像愿意且有能力與真人偶像在統(tǒng)一賽道共同成長(zhǎng)，走出ACG領(lǐng)域的圈子，同時(shí)也意味著《王者榮耀》這一國(guó)民級(jí)的手游IP能夠以一種全新的形式走進(jìn)大眾生活。

登上《創(chuàng)造營(yíng)2019》的舞臺(tái)，是王者男團(tuán)第一次從線上走到線下，而這一切到底是如何實(shí)現(xiàn)的呢？

虛擬偶像與真人偶像同臺(tái)，無限王者團(tuán)的進(jìn)擊

與一般虛擬偶像所用的全息技術(shù)不同，無限王者團(tuán)當(dāng)晚的演出是一場(chǎng)通過AR技術(shù)實(shí)現(xiàn)的舞臺(tái)表演。所謂AR技術(shù)，簡(jiǎn)單來說，就是將真實(shí)環(huán)境和虛擬物體實(shí)時(shí)疊加，讓“實(shí)”和“虛”在同一個(gè)畫面或空間共存。不同于全息技術(shù)單面拍攝，AR技術(shù)可以做到多面拍攝，人物是完整的建模，而不是通過屏幕進(jìn)行視頻投影。這就意味著，AR技術(shù)是必須通過立體建模來實(shí)現(xiàn)人物成像的。而對(duì)于5人團(tuán)體來說，如何配合特效光影，如何設(shè)計(jì)隊(duì)形變化，如何讓成員走位時(shí)候不會(huì)撞到一起穿模，都是制作者需要打磨的。

無限王者團(tuán)此次的舞臺(tái)秀雖然時(shí)間不長(zhǎng)，在短短一分多鐘的時(shí)間內(nèi)，光是隊(duì)形變化就達(dá)到8次，特效畫面3次。最讓讀娛君驚艷的是，在音樂剛開始時(shí)，只有云、信、守約、亮四人表演，他們動(dòng)作各不相同非常自然，通過與音樂配合來鋪墊情緒，到歌曲副歌部分隨著“喚醒無限可能wake up”這句歌詞，舞臺(tái)中央打開一道虛空之門，團(tuán)隊(duì)C位白翩然走出，與隊(duì)友并肩“喚醒”。

這一舞臺(tái)表現(xiàn)力是此前偶像團(tuán)體中絕無僅有的，包括在表演結(jié)束時(shí)，由團(tuán)長(zhǎng)云灑出金色的亮片收尾，隨后5人消失于舞臺(tái)中央，這些華麗的畫面如果沒有AR技術(shù)的支撐，都很難實(shí)現(xiàn)。

這次無限王者團(tuán)的AR舞臺(tái)秀能夠成功，讓小哥哥們從游戲走到現(xiàn)實(shí)，得益于《王者榮耀》團(tuán)隊(duì)邀請(qǐng)了AR舞臺(tái)表演領(lǐng)域從業(yè)近十年的技術(shù)團(tuán)隊(duì)。但即使是如此有經(jīng)驗(yàn)的團(tuán)隊(duì)，在讀娛君與本次舞臺(tái)總監(jiān)兼AR導(dǎo)演崔永江的獨(dú)家專訪中，他也透露為了做好這次演出，60多人的團(tuán)隊(duì)在近兩個(gè)月中幾乎每天只睡3、4個(gè)小時(shí)，可見這次演出的難度之大，但最終效果，不管是舞蹈細(xì)節(jié)，還是隊(duì)形變換，無限王者團(tuán)都為大眾展示了一次不輸真人的表演。

應(yīng)該說，這一次無限王者團(tuán)為自己打開了一個(gè)良好的開端，而對(duì)于市場(chǎng)來說，這樣的舞臺(tái)表演也意味著，在新時(shí)代、新技術(shù)下我們的視覺享受將會(huì)再上一個(gè)臺(tái)階。

拼細(xì)節(jié)、做突破，他們讓虛擬男團(tuán)“Wake Up”

其實(shí)，就舞臺(tái)表演來說，在大眾的認(rèn)知中不過就是一場(chǎng)演出，但在表演者及幕后團(tuán)隊(duì)看來，每一次的舞臺(tái)表演都是一次作品的塑造，這意味著要花費(fèi)大量的時(shí)間和精力去精細(xì)打磨。

尤其是對(duì)于AR增強(qiáng)的舞臺(tái)表演，此前行業(yè)多采用了傳統(tǒng)的AR設(shè)備+實(shí)時(shí)渲染引擎，將虛擬人物“安排”在舞臺(tái)上，從制作到實(shí)際演出就需要經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的調(diào)試，不過也因?yàn)榉N種技術(shù)限制，讓虛擬人物AR表演總難盡如人意。而在這一次無限王者團(tuán)的舞臺(tái)秀中，我們則看到了多方面的突破。

首先，由于ACG鯨喜創(chuàng)意深耕舞臺(tái)AR多年，其自研了一套專門針對(duì)AR舞臺(tái)秀的ACG-AR晚會(huì)系統(tǒng)，這套系統(tǒng)擁有屬于自己的工作流，能夠讓多個(gè)制作環(huán)節(jié)進(jìn)行良好的配合，這是崔永江團(tuán)隊(duì)才擁有的技術(shù)壁壘，也是團(tuán)隊(duì)能夠打造精彩舞臺(tái)的基礎(chǔ)。

同時(shí)，在這套系統(tǒng)之外，崔永江團(tuán)隊(duì)也引入了電影的制作流程，以達(dá)到電影級(jí)效果的舞臺(tái)呈現(xiàn)。在這個(gè)流程中包含創(chuàng)意分析、分鏡頭規(guī)劃、機(jī)位部署規(guī)劃等等，在角色舞臺(tái)動(dòng)作、特寫鏡頭等方面也考慮到了與偶像性格匹配的細(xì)節(jié)，正是因?yàn)橛辛诉@些當(dāng)下國(guó)內(nèi)AR舞臺(tái)制作中少見的環(huán)節(jié)，才最終讓表演足夠流暢，前文提到的那些精彩瞬間才能被我們“肉眼可見”。

當(dāng)然，在這次的表演中，除了這些能夠輕易觀察到的畫面，ACG鯨喜創(chuàng)意也在更多細(xì)節(jié)下功夫，實(shí)現(xiàn)了虛擬偶像表演的真實(shí)感。

比如在服裝方面，團(tuán)隊(duì)引入了能夠達(dá)到電影CG水平的材質(zhì)與動(dòng)力仿真學(xué)，讓服裝與小哥哥們的動(dòng)作更加符合真實(shí)物理情況。在開場(chǎng)亮的特寫中，仔細(xì)觀察就能看到隨著他的擺手胳膊上的西服也出現(xiàn)了褶皺，這就讓表演的一開始就通過還原現(xiàn)實(shí)的細(xì)節(jié)增加觀眾沉浸感。

而另外一大亮點(diǎn)，就是小哥哥們的嘴型與歌詞實(shí)現(xiàn)了同步，這是在以往的虛擬偶像表演中很少見的。團(tuán)隊(duì)為此做出了基礎(chǔ)口型、基礎(chǔ)眼型等多達(dá)幾十個(gè)的面部表情模板，通過技術(shù)讓觀眾感受到無限王者團(tuán)確實(shí)在邊跳邊唱。

在制作這場(chǎng)演出的過程中，自然也有許多難點(diǎn)，除了在表情與服裝細(xì)節(jié)上花大量時(shí)間，在動(dòng)作捕捉方面，難點(diǎn)在于要同時(shí)捕捉5個(gè)舞蹈演員的位置交叉與相互動(dòng)作關(guān)系。

崔永江坦誠(chéng)表示，在時(shí)間非常有限的情況下，他們低估了5人同時(shí)動(dòng)捕的難度，在記錄動(dòng)作之后花費(fèi)了大量時(shí)間去理清每個(gè)人動(dòng)作之間的交叉關(guān)系，“確實(shí)沒想到這么難”“如果有更長(zhǎng)時(shí)間，一定能做得更流暢，更完美”。雖然崔永江在采訪中一直表現(xiàn)出遺憾，但從觀眾的角度來講，最終呈現(xiàn)效果還是超出預(yù)期的。

另一個(gè)難點(diǎn)則更是對(duì)團(tuán)隊(duì)要求極高——燈光關(guān)系的處理。在AR舞臺(tái)秀中，燈光起到至關(guān)重要的作用，通過燈光打在人物身上的陰影能夠讓人物更真實(shí)立體，但一旦沒完成好就容易出現(xiàn)“穿幫”，為此AR團(tuán)隊(duì)也與節(jié)目組導(dǎo)播攝像團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了半天時(shí)間的溝通與對(duì)接，確認(rèn)好鏡頭與燈光，再通過團(tuán)隊(duì)自研的AR-touch播控系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)真實(shí)燈光與虛擬燈光、虛擬人物與真實(shí)環(huán)境的互動(dòng)。

其實(shí)，做到這些獨(dú)創(chuàng)與亮點(diǎn)，攻克各種難關(guān)，為的就是呈現(xiàn)一檔精彩的舞臺(tái)表演，要知道，如果不做這些細(xì)節(jié)，觀眾可能也不會(huì)發(fā)現(xiàn)問題，但有了這些細(xì)節(jié)處理，就讓虛擬小哥哥們的形象更真實(shí)生動(dòng)的站在了舞臺(tái)上，這也要?dú)w功于《王者榮耀》團(tuán)隊(duì)與ACG鯨喜創(chuàng)意對(duì)于內(nèi)容高品質(zhì)的追求。

對(duì)于偶像團(tuán)體來說，最重要的正是一個(gè)個(gè)內(nèi)容與作品，只有作品好，能夠在大眾心中留下印記，才能讓偶像團(tuán)體穩(wěn)步前行。可以說，這一次因?yàn)閺?qiáng)IP+強(qiáng)技術(shù)團(tuán)隊(duì)+追求高品質(zhì)的責(zé)任心，讓無限王者團(tuán)的五位小哥哥真正“覺醒”了。

與技術(shù)共成長(zhǎng)，虛擬偶像的發(fā)展到了提速時(shí)刻

如今，虛擬偶像的發(fā)展已經(jīng)有十多年，在中國(guó)洛天依也已經(jīng)7歲了，然而虛擬偶像仍然處在小眾文化的圈層，雖然這與泛二次元的年輕文化發(fā)展速度有關(guān)，但實(shí)際上技術(shù)上的掣肘，也是虛擬偶像始終不能出圈的原因之一。

我們簡(jiǎn)單舉個(gè)例子，如果虛擬偶像只存在于電腦屏幕上，那勢(shì)必影響力無法進(jìn)行更大的擴(kuò)散，多年前日本的虛擬偶像初音未來舉辦線下演唱會(huì)，也是為了在影響力和商業(yè)模式上進(jìn)行拓展，所以這一次由《王者榮耀》平行宇宙孵化而出的無限王者團(tuán)，能夠在真實(shí)的舞臺(tái)上帶來精彩的表演，也意味著在AR技術(shù)上的成長(zhǎng)，會(huì)激發(fā)國(guó)內(nèi)虛擬偶像行業(yè)的發(fā)展。

此前讀娛君就介紹過日本已經(jīng)開始嘗試制作虛擬主播主演的電視劇，這也同樣是在技術(shù)支持下完成的，那么無限王者團(tuán)做過AR舞臺(tái)表演后，在更長(zhǎng)遠(yuǎn)的偶像成長(zhǎng)之路上，也勢(shì)必會(huì)利用時(shí)下最新的技術(shù)進(jìn)行更多層面的拓展與探索。

今年，越來越多的文娛行業(yè)頭部公司都開始看重虛擬偶像這一方向，樂華娛樂創(chuàng)始人杜華就表示對(duì)虛擬偶像的看好，今年3月黃子韜也推出了他個(gè)人的動(dòng)漫形象“韜斯曼”并表示以虛擬偶像的身份發(fā)展，這都顯示出虛擬偶像在國(guó)內(nèi)的發(fā)展或?qū)⑻崴佟?/p>

而在眾多同行者中，《王者榮耀》率先出發(fā)借助IP勢(shì)能打造虛擬男團(tuán)，并熟知偶像發(fā)展的核心在于好內(nèi)容，與行業(yè)領(lǐng)先的技術(shù)團(tuán)隊(duì)合作，細(xì)扣每一環(huán)節(jié)以呈現(xiàn)盡可能極致的好內(nèi)容，這些都會(huì)讓無限王者團(tuán)有更長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的可能。

打造虛擬偶像需要時(shí)間，需要耐心，更需要認(rèn)真的態(tài)度，在這一次無限王者團(tuán)的舞臺(tái)首秀中，我們不僅看到了精彩的演出，也看到了《王者榮耀》的誠(chéng)懇，而這也有望讓我們看到，第一個(gè)由游戲衍生出的、能夠真正多面發(fā)展的IP，讓IP開發(fā)不再只是影音游的聯(lián)動(dòng)，而是真正深入大眾的娛樂生活，這或許也能為后來者開辟一條全新的道路。

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