文 | 林不二子

2019年，影視作品中的小鮮肉變少了，或者說僅憑借良好外貌和親近人設(shè)的年輕藝人不再那么耀眼了，反倒是中年演員成為了話題焦點(diǎn)。

無論是在《芝麻胡同》中的何冰、劉蓓、王鷗，還是《都挺好》中的姚晨、倪大紅、楊祐寧，或者《逆流而上的你》中的馬麗、潘粵明等中年演員，都讓整個(gè)市場走到了討論演員演技的氣氛中，年齡30+、40+的演員成為話題焦點(diǎn)，這是在此前演技欠缺的年輕人“霸占”熒幕時(shí)期少見的。

當(dāng)然，年輕藝人們?nèi)匀换钴S在市場中，只不過中年演員在當(dāng)下這個(gè)階段，暫時(shí)走到了小鮮肉們的影子外，展露出了他們的魅力，而這或許是我們的影視市場審美走向新階段的一個(gè)開始。

1

有媒體說2019年中年演員迎來了“第二春”，從開年到現(xiàn)在的影視作品來看確實(shí)沒錯(cuò)，火熱的電視劇中大都是人到中年的演員為主角，除了前文提到的幾部電視劇，電影《地久天長》的男女主角王景春和詠梅，同樣也是走向50歲的中年演員。

中年演員為何到這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)有了大展拳腳的機(jī)會，原因是多樣的。

讀娛君認(rèn)為最主要的一點(diǎn)，是當(dāng)下觀眾對于現(xiàn)實(shí)性的內(nèi)容題材更感興趣了。自去年《我不是藥神》大火后，現(xiàn)實(shí)主義題材的市場徹底被打開了，在這樣的背景下，講述小人物故事的《無名之輩》也獲得了市場的認(rèn)可，電視劇側(cè)《大江大河》也因?yàn)橛涗浟藲v史的進(jìn)程而口碑與收視雙高。

到了今年，《都挺好》這部講述都市家庭生活故事的電視劇成為了爆款，尤其是蘇家重男輕女思想下三女兒蘇明玉的叛逆，讓國人對于傳統(tǒng)中國父母以及中式家庭的關(guān)系進(jìn)行了反思，換個(gè)角度來看，也就是我們的觀眾開始更在乎現(xiàn)實(shí)了。

這種“更在乎”是能夠和此前形成鮮明對比的。2017年火爆市場的《三生三世十里桃花》《楚喬傳》主要故事線是愛情，虐到死去活來后收獲的是愛情的美好，2018年的《延禧攻略》雖然愛情不再是全部，但魏瓔珞那明顯當(dāng)代思維行事作風(fēng)的女主角，展現(xiàn)的還是當(dāng)代人對于突破各種枷鎖的幻想式精神寄托。

在享受了太久的精神松弛后，還是要借由現(xiàn)實(shí)性題材完成落地，畢竟生活還是要過的，問題還都存在，因而在《都挺好》出現(xiàn)后，觀劇熱潮就從“談戀愛嗎滅你全族的那種”立馬轉(zhuǎn)到了“罵死蘇明成”。

受歡迎題材的改變直接給了中年演員機(jī)會。

中年演員經(jīng)歷了人生的起起落落，有了足夠的人生經(jīng)驗(yàn)以及演藝經(jīng)驗(yàn)，他們能更好地演繹出現(xiàn)實(shí)帶來的殘酷與幸福，因而當(dāng)題材更貼近生活時(shí)，中年演員就能把生活演活，觀眾透過他們的演技能更投入到故事中，讓整個(gè)作品更完整。

當(dāng)然，不可否認(rèn)的是，中年演員有如今的機(jī)會也與影視行業(yè)受到了政策方面的影響有關(guān)，在稅務(wù)地震、演員片酬限制等多個(gè)影響下，能夠帶動(dòng)流量的那批演員集體低調(diào)行事了，為此前更多被擋在陰影下的中年演員騰出了舞臺。

可以說，這一波中年演員的“異軍突起”，是一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)下的突發(fā)情況，不過中年演員的“第二春”以及現(xiàn)實(shí)性題材的受關(guān)注，終究是個(gè)好征兆。創(chuàng)作層面行業(yè)能夠更大膽地做出更有內(nèi)涵的內(nèi)容，不用再想著不談戀愛就沒觀眾這件事，這等于擴(kuò)大了創(chuàng)作空間；同時(shí)更多的中年演員被關(guān)注，也能在政策之外緩解此前形成的演員片酬高的問題。

而對于市場來說，更多中年優(yōu)質(zhì)演員的表演也能重塑我們對于演員的標(biāo)準(zhǔn)，演員是依附于作品的職業(yè)，不是借由一個(gè)個(gè)作品來建立自身人設(shè)的職業(yè)，對演員的高標(biāo)準(zhǔn)會促使演員群體的專業(yè)性提高，反過來說我們也就有更多可能性看到好的影視作品。

2

盡管中年演員可能有了好消息，但我們的中年女演員在短期內(nèi)可能仍然處在“水深火熱”中，這一點(diǎn)因?yàn)榘亓钟昂笤伱返囊幌挶还诒姟?/p>

其實(shí)在詠梅之前，參與綜藝《我就是演員》的王媛可、楊蓉等女演員就提到了這一點(diǎn)，不過奈何她們沒能手握獎(jiǎng)杯說話，所以就連說過的也被當(dāng)做沒聽見了。梁靜也曾對讀娛君表示，在她還小時(shí)母親就告訴她“30歲后的女演員沒人看”，也就是說這種中年女演員被忽視的現(xiàn)象在我們的市場已經(jīng)存在許久了。

中年女演員被忽視，問題不出在演員這個(gè)詞上，而是我們對于女性的認(rèn)知和期望還太過狹隘。在大眾的認(rèn)知中，男性可以因?yàn)榧彝ズ凸ぷ鞯膲毫Χ鄲蓝鴮で笸黄?，但女性就只能被貢獻(xiàn)給家庭和生活，尤其人到中年的女性，似乎不配享受生活，她們不能談戀愛，她們不能事業(yè)家庭雙豐收，她們無路可走，只能被生活著。

存在于想象中的中年女性形象，注定是不討喜的，因而創(chuàng)作者就把她們處理成了媽媽，處理成了背景，處理成大眾能夠接受的樣子，讓我們忽視掉社會中中年女性的存在感。而想要抗?fàn)庍@些的女演員，只有頂著一張不再青春的臉演少女，做好迎接吐槽的準(zhǔn)備。

可話說回來，一群被生活著的女性就不值得記錄嗎？去年奧斯卡最佳影片《三塊廣告牌》中的絕望母親，也是在被生活折磨中得到了觀眾的認(rèn)同，韓劇《迷霧》中年近50歲的演員金南珠也詮釋了一個(gè)擁有復(fù)雜人性的女性形象。

而積極一面的中年女性在海外的影視作品中就更多，《傲骨賢妻》中的Alicia放棄做“好老婆”重操舊業(yè)給生活回?fù)粢挥浂猓队际小分兴奈徊辉倌贻p的女性朝著理想前進(jìn)，這些以中年女性為角色的劇集同樣精彩，她們的形象也拓展了人們對于中年女性的認(rèn)知。

當(dāng)然，既然我們走到了現(xiàn)實(shí)主義題材更被關(guān)注的時(shí)期，針對女性覺醒的內(nèi)容也開始出現(xiàn)，但內(nèi)在討論的話題仍脫離不了窠臼。在《逆流而上的你》中，馬麗飾演的中年女性劉艾雖然身披“金牌銷售員”的身份，但在劇中展現(xiàn)她“金牌”實(shí)力的戲份并不多，要不要孩子、怎么守護(hù)好家庭才是劉艾煩惱的。

所以這里也引出一個(gè)問題，就是我們的創(chuàng)作者幾乎沒有寫好職場戲份的能力。一直以來各種打著“職場劇”招牌的劇集幾乎都會被吐槽，這讓在女性成為主要人物時(shí)注定在事業(yè)上難以深入，最終不得以落到家庭、愛情關(guān)系的處理上。

導(dǎo)演伍仕賢就曾坦言，不少編劇筆下的女性角色寫得較薄弱或表面，“許多劇本把年齡大點(diǎn)的女性都寫成比較沒意思的賢妻良母這種模式化、套路化的角色”，編劇游曉穎也認(rèn)為“我們確實(shí)有點(diǎn)辜負(fù)那些才華橫溢的成熟女演員”。

所以說起來，就我們的社會文化氛圍來說，企圖等待中國觀眾的審美和認(rèn)知快速飛躍，中國中年女演員要想脫離現(xiàn)有圍城，還是只能寄希望于我們的創(chuàng)作者，畢竟他們已經(jīng)關(guān)注到了這一點(diǎn)，由他們打造出更多展示中年女性的角色和故事，才能通過一個(gè)個(gè)豐滿的女性形象來啟發(fā)大眾的認(rèn)知。

尾聲：其實(shí)，讀娛君鼓吹中年演員的好，并不代表希望年輕演員的消失，年輕人們也同樣有各種各樣的挫折與困難，年輕觀眾也同樣需要文化消費(fèi)品來派遣心中的情緒，關(guān)鍵還是在于中年演員的集體“再亮相”，有望提升我們國民整體的審美素養(yǎng)。

讓年輕、美貌這些自然條件只成為錦上添花的調(diào)味劑，讓演員群體能夠從浮躁的市場和畸形的審美氛圍中脫身而出，沉下心來為我們呈現(xiàn)一個(gè)個(gè)好故事。

中年演員的“第二春”來了，真正決定做演員的人們的春天也會來，希望這一天不會太遠(yuǎn)。

*原創(chuàng)文章，轉(zhuǎn)載需注明出處