文| 若谷

“這人吧，給自己定目標(biāo)那就得定的低一點(diǎn)”、“這做人哪，就是套張皮，死了，誰都一把灰”、“花無百日紅，人哪有天天好的”、“你有媽、媽有你的地方，那就是老家”……隨著都市女性成長劇《生活家》熱播，“人間嗩吶上海分吶”邱曉霞（劉敏濤 飾演）憑借源源不斷的的金句輸出成功出圈，以“硬核美媽”的特色為媽圈注入新流量。

近年來，影視劇中“媽媽”這類角色的扮演者在不斷迭代，角色本身的性格本色亦不盡相同，這也讓“媽圈”陣容日趨強(qiáng)大，成為劇集播出過程中的話題擔(dān)當(dāng)，在“媽圈”發(fā)展利好的形態(tài)下，影視劇還會(huì)出現(xiàn)第二個(gè)“李煥英”嗎？

從工具人到立體人，“媽媽”們更深入人心了

在過去很長一段時(shí)間里，媽媽這類角色大都是工具人般的存在，形象極為單一，或是庇護(hù)兒子、苛責(zé)媳婦的惡婆婆，如《回家的誘惑》里林品如的婆婆白鳳；或是天天催婚、催生的“催催族”媽媽，如《咱們結(jié)婚吧》當(dāng)中楊桃的媽媽薛素梅，在劇中所起到的作用便是煽風(fēng)點(diǎn)火，成為主線故事的導(dǎo)火索或催化劑。

近年來，“媽媽”的形象更為立體化，在劇中也從背景板進(jìn)階成為有人物線的角色，甚至能夠成為核心靈魂人物。例如，今年票房破50億的《你好，李煥英》便是圍繞李煥英這一核心形象進(jìn)行創(chuàng)作，無獨(dú)有偶，《生活家》當(dāng)中劉敏濤飾演的邱曉霞，也不再是只服務(wù)于女兒成長的單一人物，在劇中亦有個(gè)人的職場(chǎng)線、愛情線，人物形象極為飽滿，網(wǎng)友還稱其為“硬核美媽”。

的確，縱觀當(dāng)下影視劇，“媽媽”這類角色的個(gè)性化標(biāo)簽趨勢(shì)加強(qiáng)，但在這一趨勢(shì)當(dāng)中，又可總結(jié)出幾大核心類別。

先看長輩型媽媽，大概可分為三類：

第一種，離異家庭的勵(lì)志媽媽。像《我的前半生》許娣飾演的薛甄珠、《生活家》劉敏濤飾演的邱曉霞，《小舍得》里朱茵飾演的“長公主”、《理智派生活》中潘虹飾演的沈母，這一類媽媽大都是出身自社會(huì)底層，歷經(jīng)家庭情感的變化，將女兒獨(dú)自帶大，外加受上海城市文化的浸潤，舉手投足間大都有著鮮明的海派媽媽特色，某種程度而言，她們是上海媽媽的一張活名片。

這類媽媽往往是女主在成長道路上的重要支撐。以《生活家》里劉敏濤飾演的邱曉霞為例，雖然在金錢方面經(jīng)常因小失大，還時(shí)不時(shí)地惹禍，但永遠(yuǎn)將女兒邱冬娜放在第一位，從日常生活到工作心情盡可能地全方位照顧。

第二種，重男輕女的偏心媽媽，像《都挺好》中蘇明玉的媽媽趙美蘭偏愛大兒子蘇明哲、小兒子蘇明成，會(huì)為他們讀書、結(jié)婚而賣房，卻只讓唯一的女兒蘇明玉去讀免費(fèi)師范大學(xué)，《安家》中房似錦媽媽潘貴雨、《歡樂頌》樊勝美媽媽也都是一心只吸女兒血來補(bǔ)貼兒子，這些人物在劇集播出期間都引發(fā)了極大的爭議，甚至一度引發(fā)“厭女”等社會(huì)話題。

第三種，亂打鴛鴦型的豪門媽媽。演員王琳飾演了大量這類的媽媽角色，從《小時(shí)代》反對(duì)顧源、顧里在一起的葉傳萍，到《流星花園》里反對(duì)道明寺與杉菜在一起的道明楓，再到《流金歲月》里反對(duì)謝宏祖、朱鎖鎖在一起的謝嘉茵，這些人物角色主線都是大同小異。

這類媽媽角色的套路性較強(qiáng)，一般都是有著良好的家庭背景、卻愛做兒子愛情路上絆腳石，但最終都會(huì)與兒子進(jìn)行和解，重新做回相親相愛一家人。

在老一代媽媽正在催婚催育之時(shí)，新一代的媽媽們也已經(jīng)成長起來。在當(dāng)下影視劇中，主要有職場(chǎng)媽媽和全職媽媽兩大類型，并會(huì)根據(jù)他們育兒觀念的不同，細(xì)分出雞娃型媽媽、佛系媽媽、放養(yǎng)式媽媽等多種類型，在《小舍得》這一劇集前期，南儷的快樂育兒與田雨嵐的雞娃育兒形成鮮明對(duì)比。

除了《小舍得》這種集中性的雙向沖突所帶來極致的人物對(duì)比之外，新生代媽媽的群像塑造是常見的創(chuàng)作手法。在《陪你一起長大》這一劇集當(dāng)中，通過講述4個(gè)“家有萌娃”的家庭在“幼升小”時(shí)期經(jīng)歷種種挑戰(zhàn)與成長的故事，更是將職場(chǎng)媽媽、全職媽媽、組合家庭媽媽、離異媽媽進(jìn)行了群像描摹，是當(dāng)下新生代媽媽群體的真實(shí)寫照。

相對(duì)長輩型媽媽趨同化的人物線，年輕一代的媽媽大都會(huì)有相對(duì)個(gè)性的獨(dú)立成長線，例如，在《親愛的自己》中，闞清子飾演已婚上班族張芝芝，一開始為了家庭選擇在工作清閑的行政崗位，后續(xù)經(jīng)歷婚變之后選擇到銷售部門從零做起，經(jīng)歷了種種歷練與成長；在《陪你一起長大》中穎兒飾演的林蕓蕓，從在家事事看丈夫臉色的全職媽媽成長為事業(yè)兼具的斜杠媽媽，這樣的新生代媽媽的成長故事，引發(fā)了網(wǎng)友諸多熱議，或是引發(fā)情感共鳴，或是受之鼓勵(lì)、勇敢前行。

相對(duì)前文提及的媽媽類角色而言，李煥英在當(dāng)下影視圈屬于相對(duì)特殊的存在，從人物本身來看，這一人物是有真實(shí)的人物原型，年齡段橫跨青年至老年，其人生軌跡是中國式媽媽，從人物元素來看，既有傳統(tǒng)的母愛故事，又有穿越時(shí)空的奇幻元素，以真實(shí)性與差異化兼具的人物形象引發(fā)大眾共鳴，是媽圈中的“第三種存在”。

縱觀當(dāng)下的影視劇，無論是長輩型媽媽還是新生代媽媽，她們這一角色不再只是為了催婚、催生這類工具人般的存在，她們或不完美，甚至還有貪小便宜、愛吵架、容易被騙等缺點(diǎn)，可正是這樣接地氣的特點(diǎn)讓她們有血有肉、深入人心。更重要的是，借助“媽媽”這一身份，劇集與女性社會(huì)話題接軌，增強(qiáng)了內(nèi)容本身的現(xiàn)實(shí)屬性，避免劇集創(chuàng)作進(jìn)入懸浮的怪圈，讓觀眾能夠產(chǎn)生沉浸感，從而帶動(dòng)劇集以及人物出圈。

從邊緣到C位，媽系演員發(fā)展瓶頸猶在

在媽圈角色從扁平到立體的過程中，演員也隨之進(jìn)行了迭代。在過去，媽媽類角色大都是由潘虹、張凱麗、陳莉莎、王麗云、李勤勤、許娣等資深演員“壟斷”，但近年來，一批飾演媽媽的新秀演員開始出現(xiàn)，前文提到張小斐、劉敏濤、穎兒便是典型代表。

在過去，媽媽類角色都是影視作品邊緣化的人物，不會(huì)有太高的聲量，而當(dāng)下，媽媽類角色迎來了拐點(diǎn)，不僅僅是影視符號(hào)正多元化，甚至開始走向熒幕C位，張小斐飾演的李煥英便是一大特例。隨著《你好，李煥英》票房破50億，飾演李煥英的張小斐也乘著電影火爆的春風(fēng)，以媽圈頂流的身份迎來了事業(yè)的春天，成為了一大標(biāo)志性的樣本。

自從張小斐演《你好，李煥英》走紅之后，“媽媽”這一人設(shè)便成為了她當(dāng)下最鮮明的標(biāo)簽，所帶來的流量效應(yīng)是顯著的。就以路演服裝為例，從快消品牌zara到輕奢品牌Tory Burch到Max mara，再到藍(lán)血奢侈品Prada，僅僅只用了五天的時(shí)間，而這便是走紅的一大側(cè)影。

在人氣利好的背景下，張小斐與和頌傳媒進(jìn)行商務(wù)合作，商業(yè)資源大幅提升。據(jù)讀娛君統(tǒng)計(jì)，張小斐不僅成為了LG電子中國區(qū)品牌代言人、維格娜絲品牌代言人、巴黎歐萊雅染發(fā)大使、榮泰健康品牌大使還與卡地亞、海藍(lán)之謎、野獸派鮮花、百麗等品牌有直播、短視頻、硬照等不同形式的合作，可見，在公司的協(xié)同運(yùn)作下，媽圈頂流價(jià)值仍在延續(xù)。

但并不是飾演“媽媽”的每一個(gè)演員都如張小斐這般幸運(yùn)。對(duì)于大多數(shù)演員而言，出演媽媽的角色并不是爆紅的開始，而是個(gè)人轉(zhuǎn)型的開始。像穎兒早年一直在出演《千山暮雪》《一粒紅塵》《冰與火的青春》等都市情感劇集，而今年在《錦心似玉》《陪你一起長大》中都是出演的角色都是媽媽的身份，獲得了不錯(cuò)的口碑，或是其職業(yè)生涯的拐點(diǎn)。

當(dāng)然，也有抗拒演媽媽這類角色的演員，在《我們是真正的朋友》當(dāng)中，大S便曾提到自己沒戲可演，收到的劇本邀約，都是演誰誰的媽媽，最大的是要演“王大陸的媽媽”，也正因?yàn)檫@樣，曾在微博上表示很想演戲的大S已經(jīng)有近10年的時(shí)間沒有過影視作品。

之所以抗拒媽媽類角色，是因?yàn)檠輪T一旦出演這類角色留下刻板印象之后，發(fā)展空間狹窄的困境依然存在。

要么，在同一類角色當(dāng)中力求多元化，就以在《生活家》中出演女一號(hào)的劉敏濤為例，憑借2015年先后播出的《瑯琊榜》《偽裝者》兩部作品成為了中年翻紅的典型，但近年也依然在媽圈中輾轉(zhuǎn)，從《歡樂頌》五美之一的關(guān)雎爾的媽媽到《跟著爸爸去留學(xué)》的住家媽媽，再到《生活家》里的單親媽媽邱曉霞，皆是媽媽型角色。值得一提的是，盡管劉敏濤在江蘇衛(wèi)視晚會(huì)上《紅色高跟鞋》的表演中因表情管理而出圈成為“姐圈百萬直拍第一人”，但除了些許話題之外，對(duì)于事業(yè)的加成十分有限。

要么借助早期角色所沉淀的明星效應(yīng)，跨界參加綜藝，增加曝光度。例如，棒打鴛鴦的媽媽專業(yè)戶王琳，則開始參與綜藝節(jié)目當(dāng)中，參與了《怦然再心動(dòng)》《奮斗吧主播》《聲臨其境》《完美搭檔》綜藝節(jié)目，在這些不同類型的綜藝節(jié)目當(dāng)中，或是發(fā)揮演員本身的技能，或是輸出婚戀相關(guān)的話題，或是跨界探索家裝等領(lǐng)域，通過節(jié)目展現(xiàn)真實(shí)的自己，從而打破劇集角色賦予自身的刻板印象，極大改變了自身在大眾心中的形象，重拾路人緣。

縱觀當(dāng)下的娛樂圈，就在其他媽媽類演員努力尋找出路之時(shí)，張小斐依然是當(dāng)之無愧的“媽圈頂流”，就算后續(xù)《生活家》《小舍得》等劇集中亦有高熱度的媽媽類角色存在，都難以超越其當(dāng)前的話題熱度。但值得注意的是，當(dāng)下，張小斐無論是在綜藝還是商業(yè)代言中，所消耗的依然還是“媽媽”這一人設(shè)的流量紅利，這一人設(shè)能夠有多長的有效期，不得而知。不過，在藝人迭代加速的當(dāng)下，影視圈里或許不會(huì)有第二個(gè)“李煥英”，但“媽圈頂流”或會(huì)不期而至。

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