文 | 零壹

伴隨[2019]第800號的龍標(biāo)片頭，《八佰》歸來。

在一眾大片仍在觀望之際，《八佰》選擇在8月21日上映、14日開啟大規(guī)模點映，對缺乏高質(zhì)量新片的電影復(fù)映市場而言本就是振奮人心的消息。再加上這部電影上映背后歷經(jīng)的“技術(shù)原因”曲折，以及大眾對歷史背景的不同看法，新的發(fā)行策略……許多因素整體融匯成了電影定檔后的超高關(guān)注度。

《八佰》由管虎執(zhí)導(dǎo)，演員陣容包括王千源 、張譯、姜武、黃志忠 、歐豪、杜淳、魏晨 、唐藝昕、李九霄 、李晨、梁靜、侯勇、姚晨、黃曉明、鄭愷等。電影講述了1937年淞滬會戰(zhàn)的最后一役，“八百壯士”奉命堅守上海四行倉庫，以少敵多頑強抵抗四天四夜的故事。

14日周五點映票房1439萬，17日周一工作日點票房映5052萬上座率高達(dá)42%，18日點映票房總破億，豆瓣開分8.3，淘票票、貓眼電影9.4——《八佰》的首波表現(xiàn)可以用氣勢如虹來形容，目前燈塔數(shù)據(jù)上《八佰》的預(yù)測票房已經(jīng)達(dá)到17億元，絕對稱得上是當(dāng)前電影市場“救市”之作。

技術(shù)上成國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影“新標(biāo)桿”

后半段陷入情緒疲勞

《八佰》能救市，根本還在于這是部制作層面上的好電影。這一點決定了即使觀眾對歷史細(xì)節(jié)、意識形態(tài)各有想法，卻也能最大程度聚集觀眾對電影本身的關(guān)注和尊重。

讀娛君認(rèn)為，《八佰》稱得上是中國戰(zhàn)爭電影的“新標(biāo)桿”，但也存在劇情設(shè)計、情緒控制上的不足之處。

此前國內(nèi)帶戰(zhàn)爭元素的優(yōu)秀電影如《戰(zhàn)狼2》更偏向于動作片，《紅海行動》則是現(xiàn)代戰(zhàn)爭的特種作戰(zhàn)，《芳華》中僅有短暫的戰(zhàn)爭場面，此外大量的歷史題材電影要么是不是商業(yè)大片，要么更重歷史政治而非戰(zhàn)爭場面。上一部以近代軍隊?wèi)?zhàn)爭為主打內(nèi)容的商業(yè)大片，可能還要追溯到《集結(jié)號》。

《八佰》的戰(zhàn)爭場面有極具壓迫力的“臨場感”，手持鏡頭快速在場景中跑動，真實感極強的爆炸和槍擊效果更是觸目驚心，勢大力沉的爆炸聲、脆響的步槍聲像死神降臨般圍繞全場，繃緊了每一個觀眾的心弦。戰(zhàn)場之外，隔河對望的天堂與地獄對比的鏡頭也令人過目不忘。從《八佰》中，我們能看到中國電影工業(yè)化進(jìn)程的成效，在管虎帶領(lǐng)的重視制作的團(tuán)隊下，呈現(xiàn)出了比及國際戰(zhàn)爭大片的視聽效果。

作為亞洲首部全片使用將全程采用ALEXA 65毫米數(shù)字?jǐn)z影機拍攝的商業(yè)電影，《八佰》表現(xiàn)出了工業(yè)上的全面升級。攝影師曹郁、美術(shù)指導(dǎo)林木、錄音指導(dǎo)富康三位金馬獎獲得者加持，《霍比特人》特效師Glenn Boswell擔(dān)任戰(zhàn)爭場面指導(dǎo)、《指環(huán)王3》《X戰(zhàn)警：逆轉(zhuǎn)未來》特效指導(dǎo)Tim Crosbie任特效執(zhí)導(dǎo)。強大的技術(shù)陣容是這部影片在視聽層面震撼人心的基礎(chǔ)，才有了從情感上震撼觀眾的可能。

劇中的情緒高潮在前、中段主要集中于抱雷自殺襲擊和空襲中護(hù)旗兩個電影橋段中。這兩部分場面極其慘烈，情緒渲染也是無比成功的，讀娛君所在場次也明顯能聽到觀眾們的哭泣聲。“但愿朝陽常照我土，莫忘烈士鮮血滿地”，電影從開端到護(hù)旗這時候，已然值得一個好評了。

但整部電影最好的地方，可能就在于“腰部”。隔岸觀火的人民、提供笑點的姜武、舍命牽電話線過橋的小刀、趙子龍的意像、抱雷、護(hù)旗……高潮迭起，情緒起伏巨大，堪稱杰作。

可在黃曉明飾演的特派員出場帶來撤退任務(wù)后，劇情和情緒有明顯的“割裂”感。日軍似乎配合停止了進(jìn)攻，劇情也進(jìn)入了漫長的“煽情區(qū)”。

持續(xù)煽情出現(xiàn)的問題是，觀眾的情緒勢必要被吊在一個很高的位置，才能持續(xù)保持與劇中人物的共情。要長期維持觀眾情緒在“高處”本就是反常理的，并且相較于抱雷、護(hù)旗兩段情節(jié)與視聽震撼結(jié)合帶來的沖擊，后半段以文戲和大段升格鏡頭為呈現(xiàn)方式，很難完成維持觀眾情緒的任務(wù)。

因此《八佰》的后半段顯得有些枯燥乃至混亂。另一個問題在于，《八佰》顯然希望塑造出群像式的人物，整部電影并沒有確定的主角，王千源、張譯、姜武、歐豪、杜淳、張俊一、李晨等人的角色戲份幾乎均等，性格各異。但同樣在后半段，這種群像逐漸走向了“有頭無尾”。電影前半段，歐豪飾演的端午雖然戲份比例上不突出，卻是最容易被觀眾帶入身份、整部電影的“觀察者”角色。端午倒下之后，劇情明顯傾向于杜淳飾演的團(tuán)長謝晉元，但整體的感覺變得有點失去焦點。

至于意識形態(tài)方面，《八佰》幾乎是小心翼翼的，也不在本文的討論范圍內(nèi)了。

整體來說，讀娛君認(rèn)為《八佰》的整體質(zhì)量與目前8分以上的豆瓣評分是相稱的。在國產(chǎn)電影中，《八佰》的制作水平絕對是在最高一檔，在IMAX廳更能體會到這一點。對現(xiàn)如今的電影院線來說，這樣的優(yōu)秀國產(chǎn)電影定檔絕對是“久旱逢甘霖”了。

《八佰》背后

與華誼同為主出品的七印象是一家怎樣的公司？

雖然《八佰》有所瑕疵，但不妨礙它成為一部爆款。尤其，在當(dāng)下的“冷”風(fēng)中，這樣一部作品，勢必能為其背后的影視公司提振。在《八佰》背后共有2家出品、19家聯(lián)合出品公司，包括華誼兄弟、騰訊影業(yè)、華夏電影、光線影業(yè)、阿里影業(yè)等大批國內(nèi)大型電影公司。與華誼兄弟同為主出品方的是北京七印象文化傳媒有限公司。

相比常見的華誼兄弟，阿里影業(yè)、騰訊影業(yè)，今日讀娛君想說一說七印象這家低調(diào)的公司。說起七印象這家公司未必耳熟，但說起創(chuàng)始人管虎和梁靜這對夫妻檔，相信大家對這家公司的實力就有概念了?！栋税邸酚晒芑?dǎo)演并編劇，梁靜擔(dān)任出品人和制作人，不難看出其他大型影視公司更多是“資方”的角色，七印象才是承擔(dān)主要制作工作的角色。

梁靜這位曾經(jīng)的鳳凰衛(wèi)視主持人，主演《女子特警隊》《好想好想談戀愛》等經(jīng)典電視劇、憑借《殺生》獲得金馬獎最佳女配的實力演員，近年來作為演員基本只是在自己擔(dān)任制片人的電影、電視劇中客串，如《八佰》里和侯勇搭檔的教授夫人，《古董局中局2》中的素姐，《我和我的祖國》里的林治遠(yuǎn)妻子。

七印象源起于管虎導(dǎo)演工作室，但經(jīng)營范圍也已經(jīng)不局限于管虎的項目。梁靜帶領(lǐng)之下的七印象團(tuán)隊已經(jīng)在網(wǎng)劇中走出了新的路子，推出的鬼吹燈系列網(wǎng)劇從《黃皮子墳》到《怒晴湘西》再到今年的《龍嶺迷窟》，豆瓣評分從5分到7分到8分，整體表現(xiàn)節(jié)節(jié)攀升。

2019年讀娛曾經(jīng)專訪過梁靜——其實最初決定做7印象，梁靜也沒有很大信心，用她自己的話來說就是“挺慌的”。因為看到身邊有很多優(yōu)質(zhì)的資源沒能更好地被利用、想和丈夫管虎在年歲逐漸增長的時候也能繼續(xù)釋放自己的藝術(shù)夢想，所以在某個清晨的跑步時間，她對管虎說了自己的大致想法。

不難發(fā)現(xiàn)行業(yè)中“七印象”這樣公司的稀缺性。作為電影導(dǎo)演，管虎曾執(zhí)導(dǎo)《斗牛》《殺生》《老炮兒》《廚子戲子痞子》《我和我的祖國》，是第六代導(dǎo)演代表人物之一，但其實他也很擅長電視劇，十幾年前的《生存之民工》、《黑洞》至今仍是國產(chǎn)電視劇史留名的作品；梁靜作為制片人也擁有強大的業(yè)內(nèi)資源、人脈，七印象還非常重視培養(yǎng)新人才，《怒晴湘西》《龍嶺迷窟》的導(dǎo)演費振翔就是很好的例子。相信《八佰》歷經(jīng)艱難面世后的成功，也會讓更多人關(guān)注到幕后這家日漸壯大的影視公司。

結(jié)語：

在最后，讀娛君還是有些話不吐不快。在電影上映前部分大眾對于《八佰》的苛責(zé)大都來自歷史事件本身，不少人大談歷史上“號稱800其實只有400多人”、“是蔣介石的表演戰(zhàn)”、“烈度低”等等。

就像片中所說的，“戰(zhàn)爭背后都是政治”。但具體到謝晉元等軍人身上，有誰敢說擔(dān)不起“英雄”二字？謝晉元提字“余一槍一彈決與倭寇周旋到底”，軍人視死如歸，國民政府卻定位于表演并在租界抗議后迅速命令英雄們撤離，這些無奈之處在電影中也一一得到了呈現(xiàn)。讀娛君認(rèn)為，至少電影整體質(zhì)量過硬，觀眾也在這部電影中感受到了拳拳愛國之心，其他實在不需太過苛責(zé)。

今天的四行倉庫仍然留在蘇州河畔，墻上的斑斑彈孔滿目瘡痍，背后卻是現(xiàn)代化的都市上海。《八佰》在最后鏡頭一轉(zhuǎn)停留在了這一幕，初看突兀，細(xì)思之下也不難感受這背后傳達(dá)出的無聲力量。

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