文|若谷

#房似錦 房四井#、#被張乘乘氣死#、#知否小姐#、#江奶奶和宋老師的愛情#等話題霸屏了近日熱搜榜，這無不說明，改編自日劇《賣房子的女人》的《安家》是近日話題度最高的劇集之一。

相較于《深夜食堂》的高度復(fù)刻，《安家》對《賣房子的女人》進行了大刀闊斧改編，從10集的日本典型的職場喜劇，擴充成53集的中國本土的都市劇。

從改編路徑來看，中日版本之間的核心差異在于，日版著重微觀刻畫賣房子的“女人”，意在塑造個人，中版則宏觀展現(xiàn)賣房子的“人”，意在刻畫群像。

從敘事策略來看，《賣房子的女人》以賣房為主軸，全劇的故事線如同一根直挺挺的竹子，由一節(jié)一節(jié)的售房故事組成?！栋布摇肥且园布姨煜侣殘鰹樵c，發(fā)散出親情、友情、愛情多個分支，成長為了一棵枝繁葉茂的參天大樹。

日本有三軒家，中國有房似錦

“沒有我賣不出去的房子！”雖然《安家》對于原劇進行了大量改編，但保留了女主的這句口頭禪。

每當(dāng)《賣房子的女人》中三軒家主任如同AI機器一般說出這句話，鏡頭猛推至特寫，坐在電視機前的讀娛君都被震懾得虎軀一震；但當(dāng)《安家》中的房似錦自信平和地說出這句話時，總給人一種牛氣沖天的感覺，在未見證其能力之前，難免讓人產(chǎn)生抵觸心理。

中日兩國不同的文化背景以及演繹方式，也讓這句臺詞中味與和味盡顯。日劇《賣房子的女人》女主人公的人設(shè)是賣房機器，對待下屬使用鐵腕政策，表演風(fēng)格深入人心，讓人印象深刻。

《安家》則舍掉了原有的喜劇元素，增加了不少戲劇化的元素，改編為本土化的都市劇，房似錦的人設(shè)更為接地氣，并從工作延伸至生活，為賦予了房似錦悲苦的身世，還增加了一口氣喝兩杯豆?jié){、吃四個包子，讓其“沒有我賣不出去的房子”的拼命人設(shè)立住腳跟。

由于劇集體量不同，針對人物的敘事策略也存在較大差異。就以售房上的敘事策略為例，三軒家在售房上敘事風(fēng)格是干凈利落型，洞悉客戶需求，為客戶尋找到合適的房子，并以自身的見解說服客戶買下，這一整個過程基本上只會呈現(xiàn)溝通需求、帶看房、說服買下這幾個環(huán)節(jié)，并在其間消化一些幕后故事。

房似錦在售房敘事上覆蓋面更全，除了延續(xù)三軒家的固定環(huán)節(jié)外，還增加了不少購房者的幕后故事。譬如，在闞先生為情人購房的這一單中，詳細(xì)展現(xiàn)了闞先生周旋于兩個女人。的確，男方出軌為小三買房、原配手撕小三的故事，是最容易激起大眾關(guān)注的事件，編劇抓住了這一用戶需求，著力對幕后故事刻畫吸睛。

但在筆者看來，三軒家與房似錦最大的區(qū)別在于，前者會根據(jù)客人的需求進行選房，以長遠(yuǎn)的目光解決里層問題，能夠展現(xiàn)出房子對于購買者獨一無二的意義。譬如，為腿部受傷的女孩選擇了一間并不符合原本要求，卻又恰恰戳中女孩內(nèi)心、符合實際需求的房子，而房似錦前期有些用力過度，更多注重開單，將房子賣出去，解決購房者表象的問題，售賣兇宅、深坑公寓都是如此。

《安家》結(jié)合中國本土的房地產(chǎn)中介生態(tài)進行橫向拓維，深度刻畫房似錦這一人物成長。從前期的劇情來看，每一個人物都是助力讓房似錦的人設(shè)扎根。面對宮蓓蓓一家和老嚴(yán)一家的購房需求，讓房似錦以“一箭雙雕”的打法讓其賣房能力得到證明，潘貴雨的出現(xiàn)讓房似錦的身世得以呈現(xiàn)，公司副總的出現(xiàn)讓房似錦所背負(fù)的秘密任務(wù)埋下了伏筆。

不同于日版的三軒家，房似錦這一人物多了幾分戲劇化的設(shè)定，生活上意外與店長徐文昌合租卻狀況不斷，在工作上以店長的身份加入安家天下靜宜店，如同一條鲇魚，打破了原有的生態(tài)，面臨老員工排外的內(nèi)憂以及阿拉丁和小紅帽等同行競爭、小區(qū)物業(yè)時不時敲詐的外患。最終房似錦以能力服人，將員工們的心從一盤沙聚成一團火，成為了安家天下的杠把子。如今，房似錦的“前世今生”在觀眾面前明晰，開始進軍老洋房業(yè)務(wù)版塊，真正的打怪升級才剛剛開始。

“2+5”雙店長結(jié)構(gòu)，打造典型的都市職場群像劇

《安家》不止是房似錦一人的舞臺，更是一部典型的都市題材群像劇?；凇顿u房子的女人》里主要人物的人設(shè)進行改編，大都能夠在原劇中找到參照。

徐文昌擔(dān)任店長，人稱徐姑姑，為人佛系，工作上精通老洋房業(yè)務(wù)，生活中假離婚變成真離婚，對應(yīng)的是《賣房子的女人》中的課長屋代大，雖然兩大角色都是離婚身份，但徐姑姑在員工關(guān)系處理上更具向心力，個人生活、情感糾葛更為復(fù)雜。

王子健不僅擁有超高的營銷技巧，更是十分細(xì)心周到，為客戶處理買房過程中的小事兒，譬如，為了讓客戶看房，不惜脫下自己的高級定制西裝跪地擦馬桶，對應(yīng)的是《賣房子的女人》中的足立聰，所服務(wù)的都是精英人群，因此二者都有大量的品牌周邊加持。

樓山關(guān)是從小城市來上海打拼的“滬漂”青年，為人樂觀且勤奮肯干，還拜房似錦為師，努力學(xué)習(xí)開單技巧，對應(yīng)的是《賣房子的女人》中庭野圣司一角，但二者之間還是存在較大的區(qū)別。

謝亭豐是資深員工，想偷師老洋房業(yè)務(wù)多年而不得，因資歷深、經(jīng)驗足等特質(zhì)被戲稱為“老油條”，有時也愛貪便宜，其家庭關(guān)系亦是近期觀眾所關(guān)注的重點，對應(yīng)的是《賣房子的女人》中的布施誠。

朱閃閃家住上海老弄堂，外號“壁櫥公主”，渴望找個有上海戶口的男朋友。作為門店的吉祥物，卻一直入店以來都是零業(yè)績，房似錦入職后，被花式磨煉，所對應(yīng)的是《賣房子的女人》中白洲美加一角。

魚化龍是985畢業(yè)的實習(xí)生，不顧父母的反對，義無反顧地選擇留在這個行業(yè)，在同事的幫助下成功開單。

就此來看，安家天下靜宜店匯集了不同年齡、社會階層的房地產(chǎn)中介，原本在徐姑姑的帶領(lǐng)下佛系生存，但房似錦以新店長入職后，采用“2+5”雙店長制，展開了安家天下的新故事。

從早期的《杜拉拉升職記》到近年的《創(chuàng)業(yè)時代》《完美關(guān)系》，中國的職場劇從來不單單是刻畫職場生態(tài)，會注入更多生活化的元素，將劇中人物形象豐滿化。《安家》亦是如此，增加了不少小人物的細(xì)節(jié)內(nèi)容鋪陳。

在劇集一開始，也將員工幕后生活進行細(xì)節(jié)化的呈現(xiàn)，側(cè)面反映他們并非是傳聞中的“廢柴”。王子健在深夜還在與客戶噓寒問暖、發(fā)紅包，維護客戶關(guān)系，朱閃閃則回家必被問對象的進展，魚化龍在宿舍與媽媽視頻，被埋怨當(dāng)下的工作不好，樓山關(guān)在回家路上打電話，告知家人發(fā)了工資就匯回去……

諸如此類的細(xì)節(jié)加注，讓觀眾看到，起初被定義為“廢柴”的他們，處在不同的人生階段，都有著承受壓力、積極努力的一面。也許，觀眾可能不全都會愛上《安家》這部劇，但大都能夠在這些小人物當(dāng)中，對應(yīng)著找到曾經(jīng)或者當(dāng)下的自己，在參照之中引發(fā)了同理心和共鳴感。

照拂現(xiàn)實戳中痛點，融梗過度進入同質(zhì)化誤區(qū)

其實，近年來內(nèi)地翻拍日劇爆雷不斷，相較于原版《賣房子的女人》豆瓣評分8.3，《安家》豆瓣評分僅有6.1分。

在日劇《賣房子的女人》10集的劇情中，每一集都是一個完整的售房故事，真實反映日本社會購房需求，展現(xiàn)當(dāng)代日本不同年齡層的人物群像，并針對他們的需求制定房屋。譬如，針對婆媳關(guān)系不和的二代同堂房、針對退休夫妻的分居房等。

基于《賣房子的女人》這一劇本設(shè)定，《安家》結(jié)合國情進行改編，描摹中國本土的賣房中介的眾生像，更加完整呈現(xiàn)了海派文化背景下，購房者的人物群像，而這些形形色色的購房者正是中國現(xiàn)代社會的購房縮影，以售房中介的視角去展現(xiàn)魔都浮世繪。

從已播劇集來看，徐文昌與張乘乘為購二套房假離婚弄成真離婚，宮蓓蓓一家因二胎出生需要換房，靠賣包子維生的老嚴(yán)家舍盡家財，為兒子結(jié)婚買房成為新上海人……這些案例可以說是現(xiàn)實見骨，戳中當(dāng)下社會大眾在大城市買房背后的真實痛點。在這樣“赤裸裸”的現(xiàn)實面前，安家天下也自帶人文情懷。譬如，為保安患病的女兒捐款、幫街道的阿姨看狗等。

也正是這樣，《安家》以售房中介為切口，包羅了諸多當(dāng)下熱門的社會現(xiàn)象，囊括了諸多社會議題，摻和了諸多現(xiàn)實沖突，就這樣通過照拂現(xiàn)實的本土化，造就了這樣一部高密度話題的電視劇。

在高話題度背后，口碑卻遲遲未有好轉(zhuǎn)?！栋布摇方?jīng)過大量本土化的改編，去除了原本的和風(fēng)。因此，“南橘北枳”并非水土不服，讀娛君還發(fā)現(xiàn)，《安家》所增添的部分枝葉讓人似曾相識，在一定程度上可以視作融梗，可能是融梗過度進入同質(zhì)化誤區(qū)。

在房似錦成功出售的跑道房中，最終打動宮蓓蓓（海清 飾演）是閣樓上能夠仰望星空的天窗。“星空天窗?！币苍凇顿u房子的女人》出現(xiàn)，三軒家的客戶對象是天氣預(yù)報從業(yè)者。在醫(yī)生和氣象工作者之間，仰望星空才是后者的“硬剛需”。因此，也有不少網(wǎng)友認(rèn)為宮蓓蓓被幾句雞湯打動而選擇購買房子過于懸浮。

如果說融原著梗無可厚非，但融其他劇的吃相卻不太好看了。以男女主的個人經(jīng)歷為例，房似錦出生在一個重男輕女的家庭，成年后還被迫從“哈利波特”變成“扶地魔”，房似錦的母親潘貴雨張口就要100W為弟弟買房，讓網(wǎng)友在與《歡樂頌》里樊勝美的母親、《都挺好》的作爹蘇大強相比較的背后，重復(fù)性的社會議題也引發(fā)了觀眾的審美疲勞。

徐文昌兒時母親跳樓自殺，成年后假離婚被綠變成真離婚，與《我們的愛》《離婚律師》中的部分劇情如出一轍。還有房似錦與徐文昌意外合租梗，更是在《愛情公寓》就玩到了極致。

這些爆款梗在《安家》中云集，雖在觀看體驗上自帶爽感，卻無新鮮感?！栋布摇吩陬}材上原本是垂直的行業(yè)向，但雜糅了大量“明日黃花”般的劇集元素，形成典型的“六式融梗風(fēng)格”，反倒是落入了都市劇拖泥帶水的窠臼，最終可能只是一地雞毛。

尾聲：

拋開行業(yè)劇的設(shè)定，《安家》是以賣房為切口洞察上海萬千人情的都市劇。但讀娛君更想看到，通過精煉的臺詞帶過次要的零碎劇情，提升劇集自身內(nèi)容濃度，響應(yīng)“沒有我賣不出去的房子”的這一口號，讓賣房中介這一職業(yè)通過劇集內(nèi)容精準(zhǔn)出圈。

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