文| 趙二把刀

2020年1月25日，大年初一，北京衛(wèi)視春晚，苗阜、王聲、李菁、何沄偉、曹云金、劉云天合作說(shuō)了一段相聲《向前再一步》，各大視頻網(wǎng)站中這段相聲的彈幕中最讓網(wǎng)友們會(huì)心一笑的就是“復(fù)仇者聯(lián)盟”。

確實(shí)，這三對(duì)搭檔（李菁、何沄偉已經(jīng)很少合作）和德云社之間的關(guān)系一直也都是相聲圈以及吃瓜群眾關(guān)注的焦點(diǎn)?？陀^來(lái)說(shuō)，這段群口相聲延續(xù)了前“德云四子”在北京衛(wèi)視春晚關(guān)注民生的傳統(tǒng)，繼去年關(guān)于老舊小區(qū)裝電梯的話題之后，這次聚焦于小區(qū)噪音，算是比較合格的電視相聲作品。

而作為“復(fù)仇者聯(lián)盟”另外一面的德云社，在從小劇場(chǎng)到喜劇綜藝，越來(lái)越多的年輕演員開(kāi)始登堂入室，在這個(gè)春節(jié)期間，開(kāi)始出現(xiàn)在央視和各大衛(wèi)視的春晚舞臺(tái)，那么，德云社眾將們?cè)诟鞔蟠和砩系墓?jié)目表現(xiàn)如何？又能否挽回相聲這一曲藝形式在電視或者說(shuō)是晚會(huì)上的頹廢？且聽(tīng)讀娛的解析。

德云插旗各大春晚

從各大春晚相聲節(jié)目的排播情況來(lái)看，德云社基本上已經(jīng)占據(jù)了半壁江山。

讀娛君統(tǒng)計(jì)了2020年13臺(tái)春晚，其中包括央視春晚，以及湖南、江蘇、遼寧、吉林、山東、東南、東方、江西、安徽等12個(gè)衛(wèi)視春晚的相聲排播情況，相關(guān)統(tǒng)計(jì)如下。

-從參與春晚的數(shù)量來(lái)看，德云社的占比超過(guò)60%。共計(jì)8臺(tái)春晚有相聲節(jié)目的排播，其中德云社參與其中的5臺(tái)，分別是央視春晚、浙江衛(wèi)視、山東衛(wèi)視、遼寧衛(wèi)視和東方衛(wèi)視；另外三臺(tái)沒(méi)有德云社參與的、但又有相聲節(jié)目的分別是北京衛(wèi)視、江西衛(wèi)視和東南衛(wèi)視。

-從節(jié)目數(shù)量上來(lái)看，13臺(tái)春晚共計(jì)排播15個(gè)相聲節(jié)目，德云社的節(jié)目有5個(gè)，占比30%多一點(diǎn)，到考慮到岳云鵬和孫越登上央視春晚的重量級(jí)，德云社在各個(gè)相聲團(tuán)體中在春晚這一電視晚會(huì)舞臺(tái)上已經(jīng)占據(jù)絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)。

特別值得一提的是，在2019年郭麒麟以及張?jiān)评纂m然在飯圈火的一塌糊涂，但這兩位新晉流量擔(dān)當(dāng)卻并沒(méi)有在各春晚露面，而“德云一哥”岳云鵬卻分別出現(xiàn)在央視、浙江衛(wèi)視以及東方衛(wèi)視這三個(gè)舞臺(tái)上——可以說(shuō)，岳云鵬不僅是德云社的勞模，更是整個(gè)相聲行業(yè)的標(biāo)兵。

對(duì)于岳云鵬、郭麒麟和張?jiān)评兹咧g的關(guān)系，可以有各種解讀，但對(duì)于資源的爭(zhēng)奪，對(duì)于德云社的眾多年輕演員們而言，想要冒頭其實(shí)也并不是那么容易的事情。

應(yīng)該說(shuō)，從無(wú)名之時(shí)混跡安徽衛(wèi)視，到在北京衛(wèi)視發(fā)跡，郭德綱和德云社在北京衛(wèi)視曾經(jīng)有一段相當(dāng)?shù)拿墼缕?；而之后的徹底翻臉，也曾?jīng)使得德云社和郭德綱曾經(jīng)陷入最大的危機(jī)。之后，郭德綱在江蘇衛(wèi)視、湖北衛(wèi)視以及天津衛(wèi)視等也都有不錯(cuò)的表現(xiàn)，一直到攜手東方衛(wèi)視發(fā)力喜劇類(lèi)綜藝，郭德綱和德云社的諸多弟子也開(kāi)始真正成為相聲乃至喜劇市場(chǎng)的重要的團(tuán)體之一。

從2020年各大春晚對(duì)于相聲的排播可以看出來(lái)，曾經(jīng)叛逆的德云社確實(shí)已經(jīng)主流了；但，相聲這一曲藝形式，在電視晚會(huì)的存在感并沒(méi)有增強(qiáng)。

相聲，存在感持續(xù)降低

作為春晚舞臺(tái)上曾經(jīng)最受歡迎的節(jié)目形式之一，相聲，在這個(gè)2020年的表現(xiàn)可謂差強(qiáng)人意，頹勢(shì)明顯。

首先，來(lái)看央視，僅僅排播了一個(gè)相聲節(jié)目，也就是岳云鵬和孫越的《生活趣談》。

其次，四大衛(wèi)視中，湖南衛(wèi)視和江蘇衛(wèi)視的春晚節(jié)目單中徹底沒(méi)了相聲類(lèi)節(jié)目，這也是湖南衛(wèi)視連續(xù)兩年沒(méi)有相聲節(jié)目現(xiàn)身；而浙江衛(wèi)視也只有一個(gè)相聲節(jié)目，德云社燒餅和曹鶴陽(yáng)的《輕松過(guò)大年》，東方衛(wèi)視排播了兩個(gè)相聲節(jié)目，但兩個(gè)都是群口相聲。

再次，歷年語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目都出彩的北京衛(wèi)視雖然有三個(gè)相聲節(jié)目，但除了“復(fù)仇者聯(lián)盟”的群口相聲，其他兩個(gè)其實(shí)都不算地道的相聲節(jié)目。

另外，很多衛(wèi)視春晚都會(huì)選擇群口相聲，比如東方衛(wèi)視的兩個(gè)相聲節(jié)目都是群口相聲，分別是岳云鵬、孫越和張杰的《你膨脹了》，以及盧鑫等人的《五鼠鬧新春》。

那么，為什么春晚舞臺(tái)上的相聲節(jié)目變得越來(lái)越少了？

有分析認(rèn)為，央視以及各個(gè)衛(wèi)視的春晚都是相當(dāng)正式的，都怕出事，所以寧愿多排一些歌舞類(lèi)的節(jié)目安全系數(shù)高，而且現(xiàn)在流量明星也多，也都會(huì)有一些音樂(lè)作品，所以寧愿找人氣高的流量明星唱歌——這確實(shí)有一些道理，畢竟，無(wú)論是衛(wèi)視春晚還是央視春晚，都是以穩(wěn)為主，相聲表演的隨機(jī)性確實(shí)可能高一些。

但這并非是相聲示弱的最大原因，事實(shí)上同樣作為語(yǔ)言藝術(shù)的小品為什么會(huì)這么流行？除了風(fēng)格多變，以及門(mén)檻不高之外，小品的適應(yīng)性更強(qiáng)可能也是原因之一。

讀娛君認(rèn)為，創(chuàng)作能力的降低或者說(shuō)是創(chuàng)作欲望的降低，是春晚舞臺(tái)上相聲節(jié)目降低的最重要的原因之一。

曾經(jīng)，相聲在春晚舞臺(tái)上最輝煌的那些年里，無(wú)論是馬季、姜昆還是馮鞏等表演的相聲作品，創(chuàng)作上還是很有誠(chéng)意的，也能夠抓住觀眾的痛點(diǎn)，所以留下的作品也都相當(dāng)經(jīng)典，比如《宇宙牌香煙》《虎口脫險(xiǎn)》和《小偷公司》等等——在之前接受讀庫(kù)作者采訪的時(shí)候，姜昆談到了相聲創(chuàng)作的難點(diǎn)，其實(shí)不外乎初期離生活近所以寫(xiě)作品很順暢，后期離生活遠(yuǎn)創(chuàng)作不出能夠打動(dòng)觀眾的作品。

而作為當(dāng)前春晚舞臺(tái)的主力軍的德云社的相聲演員，創(chuàng)作能力其實(shí)是不夠強(qiáng)的，無(wú)論是登上春晚舞臺(tái)的岳云鵬、燒餅、張鶴倫、孟鶴堂還是沒(méi)有登上舞臺(tái)的張?jiān)评?，如果?jīng)常聽(tīng)他們的作品，其實(shí)對(duì)于他們的創(chuàng)作能力或者說(shuō)創(chuàng)作意愿是有所了解的——事實(shí)上，在各個(gè)春晚舞臺(tái)上，德云社的相聲演員們的表演比劇場(chǎng)里已經(jīng)收斂很多，但聽(tīng)著也都是老段子，這也是相聲這門(mén)曲藝的“老問(wèn)題”。

老問(wèn)題，新?tīng)顩r
相聲和晚會(huì)緣淺了，但演員們的空間大了

曾幾何時(shí)，以草根和非著名相聲演員的郭德綱，對(duì)于電視相聲的態(tài)度可以用“橫眉冷眼”來(lái)形容，其中不乏根據(jù)這種情緒創(chuàng)作的作品《我要上春晚》，對(duì)晚會(huì)相聲的冷嘲熱諷也是相當(dāng)用力——但山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)，當(dāng)?shù)略粕绲南嗦曆輪T們成為晚會(huì)的常客的時(shí)候，他們的段子似乎同樣沒(méi)有挽回相聲的尊嚴(yán)。

很多人認(rèn)為電視毀了相聲，而郭德綱們通過(guò)回到劇場(chǎng)為相聲找到了新的出路和活力，但是成功的郭德綱們卻對(duì)于電視對(duì)于春晚的態(tài)度發(fā)生了逆轉(zhuǎn)；確實(shí)，通過(guò)電視，很多年輕的相聲演員從園子里走了出來(lái)，擁有了更高的知名度、也有了更多的粉絲，但他們的作品卻沒(méi)有反哺到電視節(jié)目中，這或許就是先有雞還是先有蛋的悖論。

電視相聲不好笑，是老生常談，但電視作為媒介渠道，對(duì)于和很多缺乏機(jī)會(huì)和知名度的年輕相聲演員而言仍然是誘惑力十足的名利場(chǎng)。

問(wèn)題是老的，但情況是新的。多年前，本山大叔帶著小沈陽(yáng)上春晚一炮而紅后，小沈陽(yáng)是出單曲演影視，風(fēng)光無(wú)限；而年輕的相聲演員們似乎也是同樣如此，先有王自健做脫口秀、曹云金們當(dāng)演員，后有張?jiān)评壮鰡吻?、郭麒麟要演戲，也是同樣如此。但和前一波小劇?chǎng)熱涌現(xiàn)的那一波年輕人相比，當(dāng)下的市場(chǎng)無(wú)疑更為廣闊、變現(xiàn)也更快捷，這或許就是偶像文化、飯圈文化和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)帶來(lái)的紅利。

當(dāng)張?jiān)评坠梓肟砍龈杈湍馨哉剂餍懈枨駟蔚臅r(shí)候，創(chuàng)作新段子的欲望自然不會(huì)那么高漲，更何況，春晚漫長(zhǎng)的節(jié)目審核流程對(duì)于年輕演員們的煎熬。

最后：

相聲，后期是德云社的劇場(chǎng)被越來(lái)越多的飯圈女孩包圍，創(chuàng)作新作品似乎也變得不那么重要，人氣和流量以及影視似乎才是更金光燦燦的，這或許才是當(dāng)下的時(shí)代給予這些年輕人的機(jī)會(huì)的同時(shí)，也給出他們的考題；但同樣，電視同樣也給了其他相聲演員冒頭的機(jī)會(huì)，比如前些年青曲社的苗阜和王聲，以及前兩年的相聲新勢(shì)力，尤其是盧鑫這對(duì)搭檔，如果能夠沉淀下來(lái)，是能夠在電視相聲這個(gè)舞臺(tái)上有所作為的。

春晚或者說(shuō)電視相聲其實(shí)對(duì)于當(dāng)下相聲行業(yè)來(lái)說(shuō)，有點(diǎn)像春藥，不吃虛，吃多了虧，如是而已。

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