文 | 林不二子

時(shí)隔一年上線，《脫口秀大會(huì)》第二季變了不少。

無(wú)論是賽制上更殘酷了，還是脫口秀演員的表演分布更集中了，都代表這檔節(jié)目在前行的路上積極調(diào)整步幅中。只不過(guò)，這些調(diào)整能否讓《脫口秀大會(huì)》更靠近他的目標(biāo)，讓脫口秀行業(yè)有良好的人才孵化及上升渠道，從而促使整個(gè)行業(yè)走向產(chǎn)業(yè)化，這一切還不得而知。

賽制模式大調(diào)整，第二季直指推新人

《脫口秀大會(huì)》的誕生是緊跟在《吐槽大會(huì)》熱度之后的，相比于“前輩”用明星藝人的影響力在市場(chǎng)試水脫口秀文化，《脫口秀大會(huì)》則更側(cè)重于為大眾呈現(xiàn)stand by comedy更原本的樣貌，這可能也是《脫口秀大會(huì)》第一季每期都有多位脫口秀演員表演的原因，不同風(fēng)格的表演讓大眾更完整地大致了解是脫口秀。

到了第二季，《脫口秀大會(huì)》的目標(biāo)更加明確了，就是挖新人。確實(shí)，脫口秀起勢(shì)兩三年，一直沒(méi)能推出更多新人，雖然王建國(guó)和龐博的微博粉絲數(shù)都有上漲，但提到脫口秀演員時(shí)難免還是只有李誕、池子兩個(gè)人的名字，對(duì)于脫口秀領(lǐng)域來(lái)說(shuō)發(fā)掘新人之事算是迫在眉睫了。

那么怎么才能讓新人有足夠地展示機(jī)會(huì)？《脫口秀大會(huì)》第二季在模式上進(jìn)行了思考。

首先是賽制上變得更嚴(yán)格，不再像第一季那樣兩隊(duì)互拼打完又握手言和，而是把競(jìng)爭(zhēng)元素落在個(gè)人身上，通過(guò)樹(shù)立個(gè)人排行榜來(lái)激發(fā)脫口秀演員們的勝負(fù)欲。而且有意思的是，《脫口秀大會(huì)》第二季的賽制模式與偶像綜藝有一些相通點(diǎn)，都是通過(guò)前期練習(xí)、比賽來(lái)爭(zhēng)取上場(chǎng)名額，然后在更大的舞臺(tái)上進(jìn)行表演，如果《脫口秀大會(huì)》中的前期練習(xí)與比賽過(guò)程也進(jìn)行記錄與播出，那就可以算是脫口秀領(lǐng)域里沒(méi)有場(chǎng)外投票的偶像綜藝了。

除了在比賽模式上進(jìn)行調(diào)整，每一期節(jié)目中脫口秀演員的表演分布也更集中了，7位脫口秀演員輪番表演，不再像第一季那樣專業(yè)演員和明星嘉賓穿插表演，這會(huì)讓觀眾把更多的精力集中在這些熱愛(ài)脫口秀的人身上。

這個(gè)調(diào)整可能還是來(lái)自于笑果文化想要推新人的核心訴求，明星藝人的表演雖然能夠帶來(lái)流量和話題度，但同時(shí)他們也更容易搶走專業(yè)演員的關(guān)注度，因而這一季只有一位飛行嘉賓會(huì)固定上臺(tái)表演，于謙和吳昕?jī)晌还潭钨e更多時(shí)間只是坐在舞臺(tái)下發(fā)表看法。

可以說(shuō)，《脫口秀大會(huì)》第二季的種種變化，包括李誕和池子的讓位，都是服務(wù)于節(jié)目挖新人這件事上，但從效果來(lái)說(shuō)，可能只完成了一半。

我們?cè)诠?jié)目中確實(shí)看到了不少有才華的新面孔，比如講述奶奶“小愛(ài)好”的23歲豆豆，又或者工廠女工人趙曉卉，他們不像王建國(guó)、思文那樣已經(jīng)從事脫口秀演員這份工作許久，但也有著獨(dú)屬于年輕人的特點(diǎn)，舞臺(tái)表演或成熟或欠缺，但作品中也都透露出了才華，能讓我們看到這些人是《脫口秀大會(huì)》第二季的成功之處。

但挖新人這件事的另一半，即讓新人擁有足夠的關(guān)注度上，節(jié)目仍然不算是一個(gè)特別好的渠道。

目前節(jié)目播出六期，第三期開(kāi)始逐漸有了一點(diǎn)大眾圈層的熱度，不過(guò)第三期的話題性還是來(lái)自于于謙在節(jié)目中對(duì)偶像人設(shè)的調(diào)侃，在微博上引發(fā)了偶像粉絲的不滿，然后就是第五期馮提莫的登臺(tái)，滿足了大眾對(duì)這個(gè)從主播到網(wǎng)紅藝人的好奇，至于節(jié)目中的專業(yè)脫口秀演員，在大眾層面仍然“沒(méi)有姓名”，那么從大眾視角來(lái)看，《脫口秀大會(huì)》第二季可能只是穿插了專業(yè)脫口秀演員表演的《吐槽大會(huì)》罷了。

脫口秀行業(yè)需要造星，但笑果正在拋棄脫口秀

李誕在新一季《脫口秀大會(huì)》中提到了想要推出更多新人的目標(biāo)，是出于為整個(gè)脫口秀行業(yè)有更好發(fā)展的愿景。而在讀娛君看來(lái)，這個(gè)行業(yè)需要的不僅僅是挖新人，更應(yīng)該是造星。

在《脫口秀大會(huì)》背后的笑果文化，近兩年一直在脫口秀產(chǎn)業(yè)鏈條上的多個(gè)上下游環(huán)節(jié)布局。在上游有培訓(xùn)項(xiàng)目噗嗤學(xué)院，面向初級(jí)表演者和愛(ài)好者開(kāi)放的專業(yè)訓(xùn)練營(yíng)，同時(shí)笑果文化也與喜馬拉雅FM、掌閱等合作方推出過(guò)音頻培訓(xùn)課程；在下游有噗嗤脫口秀這個(gè)線下脫口秀表演品牌，在全國(guó)多個(gè)城市做演出，在今年其還宣布與摩登天空合作打造集美食、喜劇、音樂(lè)為一體的娛樂(lè)新場(chǎng)景。

這些布局無(wú)疑是在為脫口秀行業(yè)的發(fā)展打基礎(chǔ)，但這些基礎(chǔ)要想真的有發(fā)展，必然不能跳過(guò)擴(kuò)大文化影響力這一環(huán)節(jié)。

縱觀文娛市場(chǎng)，無(wú)論是說(shuō)唱還是街舞，又或者是游戲、動(dòng)畫(huà)，這些領(lǐng)域在近些年的快速發(fā)展都依托于文化影響力的爆發(fā)，而其中又都有“明星”的誕生，通過(guò)綜藝走出來(lái)的說(shuō)唱與街舞明星我們就不再一一例舉，明星主播帶紅的游戲與直播行業(yè)，動(dòng)畫(huà)里走出的人氣角色，都反哺了各自的行業(yè)發(fā)展，那么就脫口秀行業(yè)來(lái)說(shuō)，造星無(wú)疑是需要非常重視的一環(huán)。

因而再與前文所述的《脫口秀大會(huì)》第二季對(duì)比來(lái)看，節(jié)目的變革就有些保守了。

笑果文化不妨就做一個(gè)目標(biāo)為全部年輕人的脫口秀真人秀節(jié)目，設(shè)置更多機(jī)會(huì)去放大脫口秀演員的魅力，比如呈現(xiàn)這些演員創(chuàng)作的過(guò)程，他們對(duì)一些議題的看法，設(shè)置困境激發(fā)他們的才華等等，甚至就是做一檔脫口秀領(lǐng)域的偶像綜藝，才更有可能吸引到當(dāng)下的年輕觀眾群體。

不要說(shuō)《吐槽大會(huì)》帶來(lái)的發(fā)展機(jī)遇，那只是大眾在節(jié)目里看別人吐槽的一種短暫新鮮感，看看純粹呈現(xiàn)脫口秀表演的《脫口秀大會(huì)》與《吐槽大會(huì)》熱度之差就可知，從好奇到喜愛(ài)脫口秀的用戶轉(zhuǎn)化率有多低。

要知道，大眾雖然喜歡喜劇類的內(nèi)容，但其實(shí)在綜藝領(lǐng)域的用戶更容易被人格魅力所打動(dòng)，李誕受歡迎也并非單純只因他的脫口秀創(chuàng)作表演才華，不能因?yàn)槊摽谛惚旧淼奈幕瘜傩远拗谱⊥卣沟乃季S。試著把作品為導(dǎo)向的脫口秀文化，轉(zhuǎn)化為以人為導(dǎo)向的脫口秀綜藝，或許會(huì)給這個(gè)行業(yè)以及笑果文化帶來(lái)新的轉(zhuǎn)機(jī)。

不過(guò)從目前笑果文化的發(fā)展態(tài)勢(shì)來(lái)看，這家以脫口秀文化為起點(diǎn)的公司可能正在“拋棄”脫口秀。

2018年底，笑果文化CEO賀曉曦表示發(fā)展的終極方向是成為一家“年輕人+喜劇+生活方式”的公司，今年3月笑果文化宣布要在網(wǎng)劇和短視頻綜藝發(fā)力，制作兩部劇集《歡迎下榻好萊塢》《約會(huì)規(guī)則》以及一部短視頻綜藝《你今天崩潰了嗎》，這些都讓笑果文化看起來(lái)不再那么脫口秀了。

而這種拓展公司邊界的行為，也讓我們想到了已經(jīng)不再只有二次元的B站，只不過(guò)兩者的區(qū)別是B站通過(guò)多年在二次元上的積累擁有了能夠培育年輕文化的土壤，但笑果文化在構(gòu)建生態(tài)的時(shí)候連根基都還不穩(wěn)固，這可能會(huì)成為笑果在實(shí)現(xiàn)目標(biāo)前的巨大阻礙。

所以再說(shuō)回來(lái)，就算是要做年輕文化、生活方式，笑果文化終歸還是需要一個(gè)自身能夠立得住的基本盤(pán)，至于是脫口秀明星，還是線下活動(dòng)知名品牌，又或者是影視化內(nèi)容IP，就看他們能做到哪一步了。

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