?文 |?第二阿累、風間澈

很讓人意外，一個從海外引進的影視版權，一波本土化操作之后又出了?！x娛君今日獲悉，女子圖鑒系列劇集體登陸馬來西亞地區(qū)最大跨媒體公司Astro旗下高清中文頻道HD全佳臺。最早登陸的是《北京女子圖鑒》，于5月9日起在馬來西亞Astro全佳頻道周一至周五，每日一集播出，獲得當?shù)孛襟w和華人觀眾的極大關注。而如今，《上海女子圖鑒》也將于今天6月6日開始，周一至五每天一集播出。

《北京女子圖鑒》與《上海女子圖鑒》于今年上半年先后上線，這兩部改編自熱門日劇IP《東京女子圖鑒》，以小城市女性勇闖大城市奮斗為模板，展示了她們在帝都和魔都，孤身一人打拼的歷程和情感經(jīng)歷，戳中漂一代痛點，引發(fā)諸多共鳴，并獲得了豆瓣6.2和6.6的不錯評分，也被稱為“最有誠意”的電影級日改劇。

當然，女子圖鑒系列劇最大的意義是給行業(yè)展示了一種新的玩法：“師夷長技以制夷”。

改劇緊扣文化，原創(chuàng)劇情是關鍵

改劇是最能體現(xiàn)“師夷長技以制夷”的，但真正做到的卻很少。在過往，我國就有諸多日改劇，但本土化之后均慘遭滑鐵盧，如國產(chǎn)版《求婚大作戰(zhàn)》《深夜食堂》都是因為不倫不類的背景設定，尷尬的臺詞，虛浮的演繹方式而飽受差評，豆瓣評分僅有3.8分和2.8分。

此番優(yōu)酷采用版權付費、自主原創(chuàng)的合作模式將“女子圖鑒”IP引入中國，如何做改編？女子圖鑒系列劇監(jiān)制、阿里文娛大優(yōu)酷劇集中心總經(jīng)理馬筱楠Coco曾表示，“IP只是一個起點，只有提供IP的解決方案，才能使之變成又一個好的作品”。在這樣的原則下，女子圖鑒系列劇在制作初期就明確，需要緊扣中國本土文化，解決文化差異引發(fā)的水土不服。

首先，優(yōu)酷選取中國兩座最有特色、代表的城市北京和上海分別開發(fā)，與東京形成姐妹篇，而不是完全照搬翻拍東京。

與此同時，《北圖》與《上圖》又不是彼此的復刻翻版，既連接又分裂。例如《北圖》里北京城是城鄉(xiāng)結合部與高大上寫字樓相互并存，孕育的是熱氣騰騰的生活氣息。《上圖》里上海灘是老洋房和東方明珠相映成趣，勾勒出來的是精致東方巴黎風情?！侗眻D》里陳可是在感受首都和時代的脈搏，用不同年代的故事切片來烘托大時代下的人物命運。而《上?！返暮Ｑ鄤t是在嘗試做一個上海人，她一直在試圖學會怎么生存、怎么融入，怎么活得更好，一點一滴的把自己打造成為真正的新上海人，并且滲透到她所向往的階級圈層里。

編劇甚至還巧妙的設計了隔空串聯(lián)劇情，《北京女子圖鑒》的番外小劇場中，陳可截胡上?？蛻裟孟掠趽P的訂單，被截胡的上海女白領正是由王真兒飾演的羅海燕，《北圖》和《上圖》時空壁壘就這樣瞬間被打通了。

另一個讓IP本土化的關鍵是原創(chuàng)劇情，也只有原創(chuàng)劇情才能充分體現(xiàn)并釋放本土文化：據(jù)制片方介紹，《北圖》全劇90%的內(nèi)容皆為主創(chuàng)團隊原創(chuàng)，并取樣了一百余位北漂女子的真實案例?！渡蠄D》原創(chuàng)劇情沒有把女性的打怪進階和男性直接掛鉤，羅海燕是典型的獨立女性，她的職場上升，每一步前進都源自于自我奮斗。

在此基礎上，女子圖鑒自然也塑造出了中國式角色。從主角到配角，甚至連路人甲都是有血有肉，仿佛生活在身邊的人物，堪稱名副其實的鏡像?。浩蒉憋椦莸年惪刹幌脒^一眼望到老的生活，是個有野心有欲望的上進女生，也是無數(shù)北漂的真實寫照； 北京媽寶男何志，不上進又耽于打麻將甚至賭博，理直氣壯好面子，這種軟弱男現(xiàn)實中也不乏其人；金莎飾演的本地囡囡Kate，是一位嬌滴滴的上海小公主，能力很強，但是心中卻想著“三十歲前，穿著Vera Wang在法式飯店里舉行草坪婚禮”。

圖鑒系列靠著接地氣的刻畫和諸多細節(jié)讓劇集生動起來，劇中住地下室、坐雙層公交、和朋友合租等細節(jié)都非常真實，面試屢遭失敗依然鍥而不舍，接手同事漏洞百出PPT、為了對接外國客戶而報班學英語等等，職場的白描式呈現(xiàn)更具有真實感。包括陳可出席飯局，老男人的推杯換盞將獨有的北京飯局文化和套路展現(xiàn)得淋漓盡致。

而這些精彩的戲眼，都離不開女子圖鑒對中國“核”的精準把握——也是基于此，《北圖》、《上圖》差異化下都有了屬于自己的基因，并與《東京女子圖鑒》遙相呼應，形成了姐妹篇。

故事契合當下人群，注重精神內(nèi)核塑造

除了本土文化、原創(chuàng)劇情的深控，要做到“師夷長技以制夷”還要契合人群、以及產(chǎn)生精神共鳴。

《東京女子圖鑒》講述“田舍女上京麻雀變鳳凰”，女主角立志成為讓別人羨慕的人。秉承著“只有欲望，才是打開新生活大門的鑰匙”，她做到了。20年的力爭上游過程中雖然讓她站上了更高的地方，但也令人同情、可惜。《東圖》整體基調冷峻殘酷，這是源自日本社會的發(fā)展狀況和大眾的焦慮。

但回到中國，《北圖》和《上圖》在精神內(nèi)核上則需要更貼近本土——用監(jiān)制馬筱楠的話說，希望既有真實、有力量的部分，又能讓大家覺得有希望，治愈焦慮。

不同人物故事刻畫，講述奮斗的內(nèi)涵——《北圖》和《上圖》在人物刻畫上是群像式的精準描摹，北奔女陳可，穩(wěn)扎穩(wěn)打羅海燕，女強人顧映真、斯嘉麗，她們都不是扁平單一的，而是立體豐富多維度的職場新女性，陳可懂得及時放下，在價值觀上從不迷失，羅海燕從不把職場和愛情混為一談，顧映真對于下屬有生活中的真誠幫助更有職場上的嚴苛要求，斯嘉麗成為上海廣告圈有名的“女魔頭”背后是她過硬的專業(yè)能力。

劇中的人物故事，一度刻畫出了千千萬萬個都市女性正在經(jīng)歷和追求的人生故事，也成為無數(shù)職場女性奮斗中的觀照。最重要的是，他們傳遞以及賦予了當下年輕人的奮斗內(nèi)涵，盡顯時代之美、女性之美、人生之美。

用劇情帶動話題，承載現(xiàn)實與夢想——“女子圖鑒”在劇情上的敘事策略與過往一些劇比較，要更與眾不同一些。以《北圖》為例，20集拋出了20個大話題，76個小話題，諸如“懂得飯局文化才能融入北京圈子”、“職場菜鳥的生存法則”、“女性30歲是一道坎”，這些話題是真實存在于生活中的疑問和困惑，且并無定論。而話題的討論、前進都在推動著劇情的發(fā)展，更重要的是，這些話題、劇情交織下的是當代女性甚至年輕人們關于現(xiàn)實與夢想的深層心靈拷問。

電影級質感，番外小劇場+AB劇開啟上帝視角

當然，女子圖鑒系列能出海，也與劇集優(yōu)良制作分不開。

《東京女子圖鑒》使用面對鏡頭自白的拍攝手法,讓劇中人物直接與觀眾對話，不僅拉近觀眾與劇中人物距離，也在角色和觀眾之間形成共同體的感覺。

但本土版女子圖鑒系列考慮到這種結構形式并不適合國內(nèi)，于是有了創(chuàng)新的“上帝視角”，如：

《北京》篇采用番外小劇場：小劇場不但與劇情直接，還經(jīng)常補充人物關系、甚至反轉人設，提供了更多的信息量。譬如魏大勛飾演的初戀楊大赫，在陳可剛到北京最無助的時候，竟然一個電話“我有喜歡的人了”就結束了幾年的戀情。而番外卻告訴觀眾，原來是楊大赫母親癱瘓，他為了不拖累陳可才無奈地選擇分手，留給觀眾一聲嘆息。

《上?！菲狝B劇：在劇情的關鍵節(jié)點上，羅海燕常常會出現(xiàn)兩種不同的選擇困境，往往會先展現(xiàn)內(nèi)心小惡魔的B面，腦內(nèi)劇場上演“如果當時我選擇了”，以不同的選擇來體現(xiàn)她的個性，每次選擇都讓觀眾也更了解她，也助力她未來的發(fā)展。

除去劇情視角上的多位呈現(xiàn)，“女子圖鑒”系列劇對于畫質也是國際化要求——在中方的優(yōu)秀團隊之外，此次圖鑒的制作開啟了國際團隊合作，包括燈光、美術、造型等。

其中，《上海女子圖鑒》美術總監(jiān)是日本美術協(xié)會會長小澤秀高，曾為《失樂園》擔任過美術設計，燈光指導是赤津淳一，他此前為大紅日劇《親愛的朋友》的燈光師，美術指導渡邊由利，梳化指導井川成子，服裝設計則是日本電影界大師級人物和田惠美，也是奧斯卡最佳服裝設計獎的得主。

大咖的加盟使得拍攝和制作按照日本標準，鏡頭和畫面美學獨樹一格，與國產(chǎn)劇明顯區(qū)別開來，高級有質感甚至頗具電影腔調。

不過，在畫質備受夸獎時也存有質疑，認為《上圖》“打光”太暗。對此，導演程亮在接受媒體采訪時表示：“劇組的打光師希望能夠嘗試全新的風格與國產(chǎn)劇區(qū)別開來，但確實忽視了觀眾大部分是用手機觀劇的。”程亮表示，目前只能麻煩觀眾用調亮手機亮度的方式來解決，這一次的實驗也讓團隊意識到必須兼顧美學和受眾體驗，“以后再拍劇我們一定注意。”

在讀娛君看來，雖有“打燈”瑕疵，但“上帝視角”的創(chuàng)新與電影級的畫質都表達了制作團隊的態(tài)度，才達到、乃至超過海外標準，為出海打下基礎。

結尾：《女子圖鑒》系列劇的表現(xiàn)，一方面保持了原版的核心，也就是當代女性如何面對職場和生活；另外，也更加重視本土文化，創(chuàng)造出有內(nèi)核的中國故事，在前作的基礎上大膽添加原創(chuàng)劇情——塑造的是本土化職場女性形象，在展示女性勵志成長的同時，給現(xiàn)實中正在奮斗的女性一種溫暖慰藉。

日本貿(mào)促會網(wǎng)站也發(fā)文表達，稱“北京、上海女子圖鑒在優(yōu)酷播出后，獲得了很多中國年輕人的共鳴?！?/p>

作為女子圖鑒系列劇的出品方，優(yōu)酷在內(nèi)容出海方面，已有了《白夜追兇》，《這就是街舞》以及女子圖鑒系列等成績，隨著其打造優(yōu)質內(nèi)容的頻次和數(shù)量的增加，也開始有了屬于他們的方法論。在優(yōu)酷看來，尊重國際市場的規(guī)則、尊重原創(chuàng)是內(nèi)容出海的前提。此次，女子圖鑒系列的“師夷長技以制夷”，就是方法論的一次實踐，也希望在未來可以看到有更多的“出海劇”成為中國文化輸出的堅實力量。

*原創(chuàng)文章，轉載請注明出處