文 | 零壹

“吃了多年的饅頭和咸菜，突然給我端上一盤紅燒肉的感覺?！?/p>

這是一位豆瓣網(wǎng)友對(duì)新劇《歡顏》的形容。作為騰訊視頻X劇場自《漫長的季節(jié)》后的接檔力作，《歡顏》集結(jié)了董子健、張譯、張魯一、廖凡、佟麗婭、田雨等國內(nèi)頂級(jí)實(shí)力演員陣容，7月15日播出后知乎、豆瓣等平臺(tái)上好評(píng)如潮，“角色有風(fēng)骨”、“在意想不到的節(jié)點(diǎn)上充滿反轉(zhuǎn)”等觀眾評(píng)論都印證了該劇的高質(zhì)量。

《歡顏》總共只有18集，已登場的多位角色個(gè)個(gè)令觀眾印象深刻，如果放在其他常規(guī)年代劇中可能都是貫穿全劇的靈魂人物，結(jié)果剛剛播到第8集時(shí)已經(jīng)有不止一個(gè)重要人物迅速“登場”又“下線”，整部劇風(fēng)格幽默和深刻并存，讓觀眾一會(huì)兒笑、一會(huì)兒又想落淚。

《歡顏》的劇情節(jié)奏發(fā)展之快、表達(dá)方式和人物塑造風(fēng)格之奇特，可以說超出了大多數(shù)觀眾的慣性心理。暑期以來的劇集市場，若論話題與熱度各有千秋難分高下，但論“差異化”，恐怕要以《歡顏》為最了。

奇特，你從未見過的“全新版本”

董子健飾演的徐天從南洋歸來進(jìn)入閩西，廖凡飾演的老孫受組織任務(wù)所托，護(hù)送徐天和金條物資前往上海，自此“闖關(guān)之路”開啟。

實(shí)力派演員競相飆戲，老孫、俞亦秀兩個(gè)復(fù)雜、深刻、富有魅力的人物驚艷四座又快速“下線”，為《歡顏》奠定了一個(gè)足夠震撼、驚艷的開局。

超出預(yù)料、令人印象深刻的人物是《歡顏》開局以來的一大看點(diǎn)。在短短數(shù)集的情節(jié)中，廖凡將老孫這個(gè)非典型英雄人物表現(xiàn)得淋漓盡致，與徐天之間的最后互動(dòng)情感張力十足，影帝實(shí)力名副其實(shí)，可以說為整部劇的質(zhì)感大大加分；除了老孫外，張魯一飾演的俞亦秀不出宅門數(shù)年，看似瘋瘋癲癲的形象也同樣超出觀眾預(yù)期，成為近幾集彈幕和評(píng)論中最受歡迎的角色。

更難得的是，民國年代劇并非一個(gè)新銳題材，但《歡顏》卻硬生生趟出了一條新路，幾乎讓所有觀眾都覺得“前所未見”。

公路劇、民國時(shí)期、福建土樓寨子里的地方勢(shì)力，軍閥割據(jù)下的蠻荒統(tǒng)治、一些理想主義和愛情融在其中……《歡顏》前幾集呈現(xiàn)出的氣質(zhì)獨(dú)一無二，與國產(chǎn)劇常規(guī)類型模式全然不同。

《歡顏》中幾乎沒有常規(guī)意義上的男女主角，而是通過一根敘事脈絡(luò)聯(lián)系起那個(gè)年代下的風(fēng)土人情、各方勢(shì)力群像。通過高度傳奇性、意外性的故事發(fā)展和人物設(shè)計(jì)，《歡顏》渲染出了一種形式和內(nèi)在都極為新鮮的審美氣質(zhì)，既有著類似西部片、《龍門客棧》式的野蠻動(dòng)亂時(shí)代危機(jī)四伏的氛圍，又有一點(diǎn)姜文、昆汀風(fēng)格的黑色幽默和劇情內(nèi)涵，甚至在一些情節(jié)上也不乏寧靜和詩意。

故事開始于亂世年代的閩西，但主角們一直“在路上”，一路驚人變故中暗流涌動(dòng)，充斥著危險(xiǎn)和混亂的世界徐徐展開，又不乏血肉豐滿的角色們帶來的黑色幽默和凜然風(fēng)骨。一個(gè)個(gè)高度反套路的角色登場又落入意想不到的結(jié)局，使得《歡顏》如同一部富有傳奇性的浪漫主義公路劇，而細(xì)思之下主題又充滿了理想與信仰的光芒，后勁十足。

自15日開播到19日，《歡顏》的騰訊視頻站內(nèi)熱度表現(xiàn)是持續(xù)走高的，究其原因是創(chuàng)新表達(dá)方式讓觀眾有著很強(qiáng)的追劇動(dòng)力，新鮮感持續(xù)不退。

這也讓觀眾對(duì)于后續(xù)劇情的發(fā)展有了更大的興趣。廖凡、張魯一、吳曉亮飾演的前三個(gè)“同路人”陸續(xù)出現(xiàn)，每一個(gè)都是極富魅力的人物塑造。而截至第9集，張譯飾演的章加義、田雨飾演的陶濤、佟麗婭飾演的刀美蘭、任敏飾演的仰止等都還沒有正式登場。新角色身上迷云密布，考慮到前期角色個(gè)性的巨大差異和驚艷表現(xiàn)，后續(xù)新角色和新故事顯然更值得期待了。

扎實(shí)，成功塑造人物的“立面”

《歡顏》前期的最大特色，在于主角團(tuán)不斷變化，“有人上車有人下車”。

從老孫到俞亦秀、俞舟，這些人在劇中的戲份和形象驚鴻一瞥，如同節(jié)日焰火般迅速?zèng)_上云霄、絢爛奪目，但又頃刻間綻放完畢、余韻悠長?！稓g顏》的這種人物塑造方式有著很強(qiáng)的文學(xué)性，飽含著傳奇、浪漫主義氣質(zhì)，又各自有著不同的時(shí)代寓意。

如廖凡飾演的老孫就有著自己的高起、回落和升華。老孫出場時(shí)沉默寡言、目光堅(jiān)定，像極了那些一出場就讓人安心的英雄主角、刀槍不入，火車遭遇劫匪一段老孫表現(xiàn)的確能文能武，似乎暗合了這種慣性思維。但此后接連發(fā)生的露財(cái)、金條被騙、被騙服藥、劫當(dāng)鋪失利一路的不順利，觀眾也慢慢發(fā)現(xiàn)老孫身上沒有那么多“主角光環(huán)”，他也只是一個(gè)比較老練的特工而已，沒有以一敵百的力量，也沒有看穿一切未卜先知的神通，這是人設(shè)上的“高開”和“返璞歸真”。

而隨著老孫的任務(wù)逐漸邁向絕境，他身上的理想信仰光輝卻變得越來越耀眼和濃烈，伴隨著他的犧牲達(dá)到了最高點(diǎn)，在劇中逐步升華為徐天、俞亦秀等人的精神偶像，成為全劇象征意義上的父親、最初的大義者、領(lǐng)路者，也在戲外擊中了大量觀眾的淚點(diǎn)。

張魯一飾演的俞亦秀又全然不同。他是閩西三寨隱藏的頭人，卻自稱“泥菩薩”躲在屋里數(shù)年不出，對(duì)外界充滿興趣卻全部來源于書籍和地圖，說話行事瘋瘋癲癲。因?yàn)榫磁謇蠈O的犧牲和堅(jiān)定信仰，對(duì)其許下承諾放棄頭人身份出門遠(yuǎn)行，卻沒料到此后將面臨精神世界的坍塌。

俞亦秀身上有著極為矛盾、復(fù)雜的特性，在讀娛君看來這一人物有著很強(qiáng)的象征意義，他是彼時(shí)心懷仁義道德、理想主義的舊鄉(xiāng)紳，面臨軍閥混戰(zhàn)禮樂崩壞時(shí)代，只能陷入格格不入和無可奈何。

俞亦秀享受逃離牢籠、出門遠(yuǎn)行的日子，但卻發(fā)現(xiàn)世上的一切都與自己所受禮義熏陶相悖。走出宅門追求腳踏實(shí)路，然后不得不面對(duì)天真、規(guī)則、道義的全部失效，不但對(duì)郭副官這樣的軍閥無能為力，甚至面對(duì)胡蠻也只能被打一頓，道理沒人聽，論權(quán)威壓不過，打又打不過，最后只能寄望于虛無縹緲的賭運(yùn)去踐行自己的承諾和信義。

而作為敘事主線的徐天正如一張白紙，全片第一個(gè)鏡頭是白鶴飛回，徐天也是一身白衣出場，不得不說是鏡頭語言的隱喻。徐天雖然身負(fù)理想，有著高度的道德感、正義感，但也有些愣頭青，還不能完全理解自己的方向和目標(biāo)。

直到同志犧牲、他身上染上的鮮血越來越多、白衣變得越來越臟，未婚妻仰止變成美好希望的象征，這些共同構(gòu)成了他在這一路摸爬滾打后的成長、成熟過程，以及理念信仰的真正落地、清晰、堅(jiān)定的過程。

《歡顏》的人物塑造筆力并不局限在主要人物身上。比如老七，他作為三寨處理外事的頭面人物，既是與地方軍閥勾結(jié)巧取豪奪百姓的走狗，但也是維護(hù)三寨世外桃源生活的負(fù)重者；比如鵬舉，出場不過短短兩集，給觀眾帶來了無數(shù)的笑點(diǎn)和淚點(diǎn)；甚至胡蠻這個(gè)“胡攪蠻纏”見利忘義的賭徒，最后也有良心發(fā)現(xiàn)時(shí)的復(fù)雜人性表現(xiàn)。前幾集之所以讓許多觀眾傾心推薦，也在于幾乎所有配角人物的形象都十分立體。

如果說《歡顏》劍走偏鋒的劇情和節(jié)奏是新鮮感的主要來源，那么豐滿的人物群像才是品質(zhì)感的主要原因，認(rèn)真對(duì)待、塑造每一個(gè)人物，奠定了《歡顏》整體的品質(zhì)和高度、厚度。

X劇場的牌子立住了

今年4月騰訊視頻以《漫長的季節(jié)》開啟X劇場之初，許多觀眾并不明白這一劇場的理念和特色到底是什么。好在作品始終是最好的詮釋——《漫長的季節(jié)》以高開爆走的勢(shì)頭成為2023年以來口碑最好的劇集，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.4，洶涌而來的好評(píng)為這部劇強(qiáng)勢(shì)“封神”，也奠定了X劇場高品質(zhì)、高口碑、風(fēng)格化、創(chuàng)新表達(dá)的廠牌底蘊(yùn)，以及一個(gè)極高的起點(diǎn)。

成功讓觀眾體驗(yàn)到國產(chǎn)劇中從未見過的內(nèi)容，這也是《漫長的季節(jié)》能夠獲得歷史級(jí)別口碑的根本原因。辛爽導(dǎo)演在前作就有的高級(jí)審美基礎(chǔ)上，在剪輯、配樂、劇情表達(dá)上均實(shí)現(xiàn)了自我超越，故事有著橫跨時(shí)代的厚重感，觀眾仿佛在短短十二集中經(jīng)歷了許多人的一生。

《漫長的季節(jié)》的封神開局，既為X劇場帶來了海潮般的大眾預(yù)期和關(guān)注，但同時(shí)也意味著壓力。在大眾心中，X劇場應(yīng)該有品質(zhì)感和新銳氣質(zhì)，制作精良、有特色和新鮮感，有真正站在國劇最前沿的魄力，《歡顏》的出現(xiàn)，證明X劇場絕非只是懸疑。

X劇場的“X”，就在于不設(shè)限、充滿可能性，實(shí)現(xiàn)“一劇一格”。多種類型、風(fēng)格個(gè)性化的作品都是平臺(tái)與創(chuàng)作者一次次大膽“冒險(xiǎn)”，最終只為帶給觀眾更新穎的內(nèi)容和更新鮮的觀劇體驗(yàn)。

《漫長的季節(jié)》和《歡顏》雖然有著完全不同的類型定位和表達(dá)形式，但相同的是它們深入人性、理想和時(shí)代特征，有先鋒的藝術(shù)表達(dá)形式之下的深刻底蘊(yùn)，這也或?qū)⑹荴劇場共通的內(nèi)容底色。

在《歡顏》播出后，X劇場可以算是“穩(wěn)住了”。該劇大眾輿論反饋中被提及最多的是氣質(zhì)的獨(dú)特、罕見。從傳奇浪漫公路劇的概念、超一線的演員陣容、到具體細(xì)節(jié)上的精益求精，《歡顏》做到了X劇場作品應(yīng)該有的樣子——精致、新鮮、深刻而有趣。隨著劇情步入高潮，張譯等飾演的新角色們即將陸續(xù)登場，《歡顏》后續(xù)的發(fā)展和口碑熱度表現(xiàn)仍然值得我們期待。

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