文 |零壹

近日熱播的電視劇中，諜戰(zhàn)題材再次成為了最受歡迎的類型。這在電視端表現(xiàn)尤為突出，自10月下旬《在遠(yuǎn)方》播放完結(jié)后，同為諜戰(zhàn)題材的《光榮時(shí)代》《驚蟄》大部分時(shí)間排在收視率前二，牢牢把住了排行榜前列的位置。

諜戰(zhàn)題材受到觀眾喜愛(ài)早已不是新鮮的話題。從當(dāng)年紅遍大江南北的《潛伏》，到柳云龍自導(dǎo)自演獨(dú)扛大梁的《暗算》和之后的《風(fēng)箏》，再到與現(xiàn)代觀眾需求結(jié)合同時(shí)注重顏值和劇情的《紅色》《偽裝者》《麻雀》，制作優(yōu)良的諜戰(zhàn)劇獲得口碑和收視雙收并非難事，《潛伏》在北京衛(wèi)視播出大結(jié)局，收視率曾超過(guò)14%，可見(jiàn)其火爆程度。

但一窩蜂參與這個(gè)題材良莠不齊的也不少，以至于發(fā)展到現(xiàn)在，如麥家這樣的“諜戰(zhàn)編劇大咖”甚至有放棄諜戰(zhàn)題材的想法。這位寫出過(guò)《暗算》《風(fēng)聲》《聽(tīng)風(fēng)者》等多個(gè)影視改編極其成功的小說(shuō)家，在寫完《刀尖》后就宣布不再寫諜戰(zhàn)題材了。接受媒體新京報(bào)采訪時(shí)他說(shuō)：“從商業(yè)角度講，寫諜戰(zhàn)可能更能討好市場(chǎng)，而且也只是可能。市場(chǎng)在哪里誰(shuí)都不知道，當(dāng)初我寫《解密》《暗算》被人退稿，誰(shuí)想到后來(lái)會(huì)引發(fā)一個(gè)諜戰(zhàn)潮流？何況我寫作不是為了商業(yè)?！?/p>

這十幾年間，跟風(fēng)而上成為炮灰的諜戰(zhàn)劇數(shù)量顯然遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于那些留名的精品。但當(dāng)下同時(shí)熱播的《光榮時(shí)代》《驚蟄》顯然既不屬于最完美的那檔精品，也并非沒(méi)有追求的跟風(fēng)之作——特別是《光榮時(shí)代》，有演技非常受認(rèn)可的張譯擔(dān)當(dāng)主演，執(zhí)導(dǎo)過(guò)《天盛長(zhǎng)歌》《中國(guó)式關(guān)系》的劉海波執(zhí)導(dǎo)筒，本身是積累了觀眾許多期待的。但目前來(lái)看，《光榮時(shí)代》似乎還是離“經(jīng)典”差了那么一口氣。

諜戰(zhàn)劇經(jīng)久不衰的魅力究竟在哪？如今的諜戰(zhàn)劇又是否發(fā)展到了瓶頸呢？

諜戰(zhàn)三板斧：魅力主角+強(qiáng)力反派+嚴(yán)密邏輯？

諜戰(zhàn)題材既有懸疑又有政治，既有勾心斗角又有英雄肝膽，往往還和戰(zhàn)爭(zhēng)緊密相連，因此以往的諜戰(zhàn)劇，本質(zhì)其實(shí)是偏向男性受眾群體的類型題材。如何將這個(gè)隱藏身份的英雄角色塑造得既有人格魅力，又不失去整體劇情的真實(shí)性就特別考究原作和編劇的水平。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，劇本對(duì)諜戰(zhàn)劇的成品效果影響，恐怕要大于任何其他題材。

柳云龍自導(dǎo)自演的《暗算》《風(fēng)箏》是其中的典型，《暗算》里的安在天、錢之江，《風(fēng)箏》中的鄭耀先幾乎是“完美特工”的代名詞。算無(wú)遺策、心思縝密又無(wú)比強(qiáng)大的錢之江、鄭耀先，劇情中他們的雷厲風(fēng)行和運(yùn)籌帷幄頗有些“爽劇”風(fēng)，但又讓觀眾為之著迷——很容易發(fā)現(xiàn)的是，主角所表現(xiàn)的個(gè)人魅力是經(jīng)典諜戰(zhàn)劇的最大看點(diǎn)之一。

《暗算》中的錢之江手握佛珠，氣定神閑的模樣不知給多少觀眾留下了極為深刻的印象。他說(shuō)話常含哲理，又兼具了文氣與殺伐決斷的大智大勇，堪稱一個(gè)理想化的英雄人物，而最后錢之江為了國(guó)家事業(yè)的犧牲也因此變得更富悲壯的英雄主義色彩?！拔沂鞘裁慈?？你是什么人？愛(ài)欲之人，猶如執(zhí)炬；逆風(fēng)而行，必有燒手之患，這是你。而我，生來(lái)死往，象一片云彩，寧肯為太陽(yáng)的升起而蹤影全無(wú)。我無(wú)怨無(wú)悔。心中有佛，即便是死，也如鳳凰般涅槃，是烈火中的清涼，是永生?！眲≈绣X之江的這段臺(tái)詞不知感動(dòng)了多少人。

《風(fēng)箏》中的鄭耀先同樣如此，在敵營(yíng)中呼風(fēng)喚雨，在同志視若仇敵的環(huán)境中堅(jiān)持理想，是從內(nèi)到外都極其強(qiáng)大的角色。而另一邊，在塑造了這些堪比“超級(jí)英雄”的特工角色同時(shí)，《暗算》和《風(fēng)箏》都用時(shí)代和命運(yùn)來(lái)為他們畫上了句號(hào)，這種英雄與悲劇的結(jié)合成就了一種極強(qiáng)的情緒感染力。

讀娛君認(rèn)為，在維持劇本邏輯嚴(yán)密的同時(shí)，如何塑造出一個(gè)極富魅力的“英雄式”主角，是諜戰(zhàn)劇能否受歡迎的重要因素。這種魅力不單指《暗算》《風(fēng)箏》中智勇雙全的人才，也包括《紅色》《面具》《偽裝者》中原本身處局外的特殊人物，他們不一定要全能，但一定要有某種強(qiáng)于他人的能力。

更細(xì)節(jié)的問(wèn)題就是如何合情合理地為這樣強(qiáng)大的主角制造“麻煩”。這首先需要一個(gè)強(qiáng)大的敵人與主角旗鼓相當(dāng)對(duì)抗，《暗算》中的代主任、《風(fēng)箏》中的“影子”、《面具》中的丁戰(zhàn)國(guó)均是很成功的敵對(duì)角色。同時(shí)，故事如何走向驚險(xiǎn)跌宕的同時(shí)邏輯通順，又不落窠臼？從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，大部分評(píng)分較低的諜戰(zhàn)劇都是從劇本開(kāi)始就已經(jīng)失敗了——不夠強(qiáng)大的反派、刻意制造的驚險(xiǎn)和解決方式、處理不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭∏榘才牛紩?huì)讓觀眾在一瞬間失去對(duì)整部劇的好感，于是，強(qiáng)大而富魅力的主角被“開(kāi)掛”“劇情殺”的感受所取代，秦俊杰、陸毅等主演的諜戰(zhàn)劇《天衣無(wú)縫》就飽受這方面詬病。

回到《光榮時(shí)代》來(lái)說(shuō)，整體是 “不出彩也沒(méi)大錯(cuò)”的中庸水準(zhǔn)。張譯所飾演的鄭朝陽(yáng)與黃志忠的鄭朝山組成的兄弟組合很有看點(diǎn)，但在劇情矛盾沖突的安排上仍有瑕疵，網(wǎng)友有評(píng)論說(shuō)，“為何劇中經(jīng)常非得讓一兩個(gè)人行動(dòng)然后出事？”其實(shí)就是對(duì)劇情安排不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟粷M，在諜戰(zhàn)劇中，這樣的負(fù)面影響是要大于其他類型的。

年輕、娛樂(lè)化，諜戰(zhàn)劇的更新與跟風(fēng)

在《麻雀》籌拍時(shí)，其制片人就曾發(fā)微博表示：“《麻雀》是我們繼電視劇《螳螂》之后，再一部闡述信仰和使命的電視劇，為了讓我們的女性觀眾喜歡，我們選了@李易峰；同時(shí)也為了大叔們喜歡，我們選了@李小冉，還有為了挑剔演技的專業(yè)派喜歡，我們選了@張魯一 ?！惫黄淙唬堵槿浮凡コ龊?，李易峰、張若昀等年輕演員陣容就成為了熱門話題。

其實(shí)在口碑上佳的《偽裝者》中，就已經(jīng)能看到諜戰(zhàn)劇的發(fā)展變化——年輕、高顏值演員的加入讓劇集的氣質(zhì)有了明顯變化，并且愛(ài)情所占的劇情比重似乎也變得越來(lái)越大，在這些劇熱播的背景，是諜戰(zhàn)題材有意識(shí)考慮女性受眾的一些嘗試，《光榮時(shí)代》《驚蟄》同樣帶有這種趨勢(shì)。

早期的諜戰(zhàn)劇中愛(ài)情故事同樣是很重要的組成部分。但《麻雀》等新諜戰(zhàn)劇中審美風(fēng)格以及劇中角色的年輕化、行為和價(jià)值觀的現(xiàn)代化，卻是與《暗算》《風(fēng)箏》《面具》等氣質(zhì)大不相同的。柳云龍的角色在許多女性觀眾看來(lái)頗有“大男子主義審美”的氣質(zhì)，理想主義與英雄美人的互相取舍，這種角色設(shè)計(jì)受到男性群體的傾心，也隔離了一部分女性受眾。

但話說(shuō)回來(lái)，一部劇想取得所有不同受眾群體的喜愛(ài)，本身就是不太可能的事情，往往想兼得卻未必能如愿。就比如《光榮時(shí)代》能夠?qū)∏楦o湊、聚焦一些，會(huì)不會(huì)獲得更好的評(píng)價(jià)？讀娛君認(rèn)為概率相當(dāng)大。

況且這種混搭，很多時(shí)候也是因?yàn)檎檻?zhàn)懸疑部分創(chuàng)意的枯竭所致——雙面間諜、假夫妻、紅唇女特務(wù)等等要素被一用再用，其實(shí)就如同第一個(gè)“汪曼春”能夠驚艷眾人，跟風(fēng)者卻很難再獲得關(guān)注。

說(shuō)到底，諜戰(zhàn)劇是一個(gè)同時(shí)考究演技、劇本創(chuàng)意、場(chǎng)景搭建，又要取悅特定受眾的題材。它既能十年如一日吸引電視前的觀眾，后繼者也很難從及格做到驚艷，這也是《光榮時(shí)代》們熱播同時(shí)，又留有遺憾的地方吧。

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