文|真嗣

7月31日，一部大家很眼熟的動畫電影《妙先生》上映了。

《妙先生》原定于去年12月31日上映，但在上映前一天卻匆匆宣布撤檔，而在撤檔前，這部動畫電影已經(jīng)經(jīng)歷了一波規(guī)模不算小的點映，只是點映的口碑較差，與其拿來連鎖宣傳的《大護法》存在較大差距。當(dāng)時不少人就猜測撤檔是因為電影在當(dāng)時的元旦檔期內(nèi)可能會淪為炮灰，無奈選擇倉促臨時撤檔。

從2019年底到2020年7月31日，期間中國電影市場因疫情影響停擺了大半年，時過境遷，《妙先生》選擇了一個較早的日期重新定檔上映，估計也試圖希望把握住當(dāng)下檔期微妙的“空白”，以圖在不那么激烈的競爭中贏得一席之地。

《妙先生》的算盤似乎并沒能打響。據(jù)燈塔數(shù)據(jù)，31日戰(zhàn)罷《妙先生》票房僅304.39萬元，不僅落后于同日上映的《抵達之謎》和上映8天的《多力特的奇幻冒險》，更是排片大幅領(lǐng)先的情況下票房低于重映已13天的老片《誤殺》，首日稱得上是大敗。口碑方面，豆瓣開分后更是直接到了6.6分，在所有國產(chǎn)動畫電影中也處于較低水平。

看來去年點映時的拙劣口碑并未隨著檔期變化而不一樣。同樣是2D動畫的獨特畫風(fēng)，同樣是不思凡的原作故事，同樣試圖樹立“自分級”的少兒不宜風(fēng)格，為何《大護法》能夠以獨立特行贏得尊重，《妙先生》卻敗得這么難看呢？

提出電車難題

《妙先生》制作上存在不少硬傷

《妙先生》由北京光線影業(yè)有限公司、霍爾果斯彩條屋影業(yè)有限公司、咕咚動漫工作室、杭州路行動畫有限公司聯(lián)合出品。像《大護法》一樣，《妙先生》的故事仍然走的是深沉、成人路線，主要圍繞“善惡抉擇”的大命題展開故事。一種名為彼岸花的事物只會寄生下心靈純良的“好人”身上，一旦寄生，宿主周圍的人卻會變得墮落，主角丁果等俠客面臨這個難題的抉擇無比艱難，女主說：“殺一個人，救萬千人，有什么不對的嗎？”

這個設(shè)計說起來也常見，無非是倫理學(xué)領(lǐng)域“電車難題”的表現(xiàn)形式——一輛失控的電車駛來，五個人在其中一條軌道上，你手里有改變軌道的拉桿能讓車開到有一個人的另一條軌道上，考慮以上狀況，你是否應(yīng)拉拉桿？

其實同樣的問題古今中外都被反復(fù)討論過。孟子談“舍生取義”，《墨子：大取》中說：“殺一人以存天下，非殺一人以利天下也；殺己以存天下，是殺己以利天下”都是贊同犧牲自己以全大義，但卻并未贊同以無辜者生命來尋求正義的；曾獲雨果獎的漫畫《守望者》中，法老王選擇殺死數(shù)百萬人以避免核戰(zhàn)末日的到來，與黑船故事結(jié)合形成了新的隱喻；而在更多的影視橋段中，這種兩難絕境的解決方式往往是“天降正義”，用戲劇中“降神”的方式來處理無解矛盾。

而回到《妙先生》里，男主選擇給好人“選擇”的機會，是自我犧牲還是其他；女主則干凈利落認(rèn)為殺一救多天經(jīng)地義。但“為什么是我？”、“殺好人，救壞人，這是什么道理？”兩個問題并未真正得到解答。生命如何定價？殺人本身的權(quán)利何來？善惡的價值與生命相比呢？種種問題通向死局，最后“電車難題”在《妙先生》里逐漸變成了一個自然生態(tài)的問題。因為貪欲瘋漲，人們想得到更多的冰紈玉，冰紈玉卻會讓人生寒病，需要火蟬脫來治療，火蟬是吃彼岸花孢子的被大量捕捉后不能控制彼岸花數(shù)量，引發(fā)惡果……

導(dǎo)演是新人李凌霄，《妙先生》原作作者、《大護法》的導(dǎo)演不思凡并未執(zhí)導(dǎo)這部作品。雖然有些取巧和顧左右而言他，但《妙先生》的故事立意其實是可取的，加上整體風(fēng)格突出的畫風(fēng)，《妙先生》仍是一部有先鋒氣質(zhì)的電影。

但問題在于，《妙先生》其他方面的缺點太突出了，讓觀眾的觀影體驗很差。

其一是整體節(jié)奏上，《妙先生》試圖塑造一個龐大的世界觀，僅彼岸花的設(shè)計就有大量設(shè)定要表達，最后導(dǎo)致大量的角色有始無終，背景故事大量懸空；其二是臺詞上過分書面化，到處是感悟和不知所以不明覺厲的臺詞——雖然《大護法》同樣如此，但最大的不同點在于，《大護法》是一部很有“作者電影”氣質(zhì)的電影，其整體風(fēng)格趨向于“留白”和“反套路”，時常超乎觀眾的意料，而《妙先生》幾乎沒有給觀眾帶來什么驚喜。

另外一點容易被忽略的是，《妙先生》的畫面靜看尚可，一動起來卻就破了功，許多畫面常有幀數(shù)不足的感覺，動畫動作打斗的設(shè)計也乏善可陳，與同為2D動畫的《羅小黑戰(zhàn)記》打斗場面存在較大差距。插入音樂的節(jié)奏也是亂七八糟，忽然唱起來讓人無語……

這幾點綜合下來，導(dǎo)致《妙先生》給人一種極為矛盾的體驗——一方面要塞入的信息太多，89分鐘的時間并不足夠?qū)⒊梢粋€完善的故事，處處給人倉促感；另一方面，臺詞和動作的缺憾卻讓觀眾感覺這89分鐘也十分漫長，沒有高光，留白也成了故弄玄虛。

從低齡到全齡

“可大可小”的動畫電影市場

即使是獲得了不少好評《大護法》，也不過是不到一個億的票房成績，《妙先生》的失利，讓彩條屋影業(yè)在類似《大護法》的成人向動畫電影領(lǐng)域栽了一跟頭。

2D動畫電影似乎已經(jīng)很難突破票房瓶頸。這種相較之下想象空間更大、風(fēng)格表現(xiàn)力更強的動畫形式屢有驚喜作品如《大護法》《大世界》《羅小黑戰(zhàn)記》，但其中表現(xiàn)最好的《羅小黑戰(zhàn)記》也只是達到了3億+票房而已，國產(chǎn)3D或許將在票房上永遠壓著2D一頭。

對《妙先生》背后的彩條屋影業(yè)來說，2020年肯定不那么美好。在《哪吒之魔童降世》大獲成功后，《姜子牙》定檔原春節(jié)檔，其“神話宇宙”的推進步伐本有望大大加速。在其“一本漫畫”發(fā)布會上，光線傳媒總裁王長田甚至表示會沖擊百億票房：“接下來我們正在創(chuàng)作的這些作品，我希望他們有機會突破《哪吒》的票房，向100億進軍，我認(rèn)為，這個目標(biāo)大概在三年內(nèi)就可以實現(xiàn)?！?/p>

目前來看，彩條屋影業(yè)在《哪吒》成功后急需再次“出貨”來證明自己的持續(xù)生產(chǎn)能力。但問題不僅是《姜子牙》因疫情撤檔，也在于其他項目的擱淺，早年間與《哪吒》《姜子牙》一同宣傳的動畫《鳳凰》至今杳無音信，這部電影早在2012年就已經(jīng)發(fā)布計劃，期間制作工作室得到彩條屋影業(yè)投資，目前其豆瓣條目已經(jīng)到了2022年。

6月23日，《西游記之大圣歸來》出品制作方十月文化發(fā)布聲明稱獲得了《三體》電影的承制工作：“原彩條屋影業(yè)創(chuàng)始人、總裁易巧先生，即日起出任十月文化聯(lián)合創(chuàng)始人及總裁，原彩條屋影業(yè)總制片人魏蕓蕓女士即日起出任十月文化首席內(nèi)容官……”作為彩條屋影業(yè)投資的重要公司，雖然是一個陳年燙手山芋，十月文化承制《三體》也可以視為彩條屋影業(yè)業(yè)務(wù)擴大的預(yù)兆。但另一邊，田曉鵬導(dǎo)演的續(xù)集《大圣鬧天宮》也是毫無消息——要知道距離《大圣歸來》上映已經(jīng)過去5年多了。

讓行業(yè)既喜且悲的是，《哪吒之魔童降世》這樣的作品太少又太耀眼，動畫電影整體是一種極端的頭部集中模式，讓人很難理解究竟動畫電影是一個多大的市場規(guī)模？

國內(nèi)動畫電影票房前二十中，7部國產(chǎn)動畫有3部是“熊出沒”，而回到中國動畫電影整體來看，站在巔峰的還是那兩個孤例：吹響號角的《西游記之大圣歸來》和指數(shù)級爆發(fā)的《哪吒之魔童降世》，再加上《白蛇：緣起》《大魚海棠》等票房中上游作品，能拿出來說話的還是屈指可數(shù)。

這些動畫基本仍秉承了一貫的“傳統(tǒng)神話人物+3D動畫形式”的組合，讀娛君此前寫道：“從IP屬性來說，傳統(tǒng)神話一向有天然的優(yōu)勢和局限性——優(yōu)勢在于大眾知名度和相對完善的人物設(shè)定基石，是現(xiàn)成又保險的影視改編題材；而局限性則在于，成系列的開發(fā)難度頗高，也很難形成實質(zhì)性的壁壘，也無法阻止同行一擁而上?！?/p>

追光動畫的新作《哪吒重生》由《白蛇：緣起》導(dǎo)演趙霽及原班團隊制作，很可能定檔暑期。動畫電影這可大可小的市場，在《哪吒之魔童降世》之前，行業(yè)其實是偏向悲觀的，畢竟每年除了低齡向《熊出沒》一直在賺錢，其他項目往往是在賭博——不成功便成仁，恐怕仍然會是動畫電影人們的常態(tài)吧。

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