文 | 零壹

在校園里度過(guò)的青澀歲月、追求夢(mèng)想道路上的坎坷經(jīng)歷，總是能喚起人們心中最初的純真感動(dòng)，讓青春劇穩(wěn)居國(guó)產(chǎn)劇的常青題材。共鳴與回憶，理想化的情感、勵(lì)志與成長(zhǎng)的故事，中二熱血搞笑的風(fēng)格乃至顏值偶像們的出演，都是這一題材持久散發(fā)魅力的理由之一。

青春劇擁有堅(jiān)實(shí)的類型魅力和廣泛的大眾情感需求，而現(xiàn)如今，伴隨著多元文化和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的變革，Z世代的內(nèi)容喜好迭代，青春劇越發(fā)需要不斷開(kāi)拓新的敘事窗口。

“青春+”浪潮中的題材空白

盡管青春劇憑借其獨(dú)特的魅力在國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)占據(jù)一席之地，但隨著相關(guān)題材劇集數(shù)量的增長(zhǎng)，聚焦于校園生活、學(xué)習(xí)考試、青澀戀情等常見(jiàn)話題的青春劇逐漸陷入重復(fù)，劇情雷同，缺乏新意。

為此劇集創(chuàng)作者們不斷探索，試圖通過(guò)結(jié)合奇幻、地域文化、體育、年代等元素類型融合，為青春劇注入新鮮血液，與此同時(shí)，創(chuàng)新的空間其實(shí)也不那么好找了。

近日，嗶哩嗶哩自制劇《明日有晴天》正式上線獨(dú)播。該劇以重疾青少年為主角，這是國(guó)產(chǎn)劇首次被挖掘的主題，很大程度上填補(bǔ)了國(guó)產(chǎn)青春劇在這一領(lǐng)域的空白。

由鄔家楷飾演的高中籃球隊(duì)長(zhǎng)程暉在一次受傷后入院檢查，卻發(fā)現(xiàn)班長(zhǎng)路語(yǔ)晴身患尿毒癥，而程暉自己的檢查結(jié)果也是一個(gè)晴天霹靂。但少年終歸是少年，在一開(kāi)始的否認(rèn)事實(shí)和絕望的情緒后，程暉與“重癥釘子戶”鐵毅、身患尿毒癥的班長(zhǎng)路語(yǔ)晴、患有卵巢惡性腫瘤的酷颯女生季紅麗、阿斯伯格綜合征少年董天然等醫(yī)院結(jié)識(shí)的朋友們一起抱團(tuán)取暖，組成了“紅腕帶逆天改命社”，以少年人獨(dú)有的熱血精神對(duì)抗病魔。

Z世代的成長(zhǎng)環(huán)境是信息技術(shù)高度發(fā)達(dá)的時(shí)代，給他們的生活帶來(lái)多元化、便利性的同時(shí)，也帶來(lái)了復(fù)雜的社交網(wǎng)絡(luò)壓力。所以近幾年來(lái)，創(chuàng)新的青春劇往往不再局限于傳統(tǒng)的校園生活、學(xué)習(xí)考試和懵懂愛(ài)情，而是去關(guān)注年輕人在日漸復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境、多元文化沖擊下，如何探索自我、實(shí)現(xiàn)成長(zhǎng)，但這種創(chuàng)新創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)的具體路徑，也是越來(lái)越多元、不被定義的。

在這一背景下，《明日有晴天》的獨(dú)特性顯得尤為突出。不同于以往劇中慣常將重疾作為“突發(fā)橫禍”這種劇情轉(zhuǎn)折點(diǎn)的劇作手法，《明日有晴天》將疾病本身作為敘述的核心，探討了年輕人面臨疾病時(shí)的人性光輝和情感深度，也由此突破了傳統(tǒng)青春劇的視野局限。

但青春劇與重疾題材的疊加，顯然不是1+1=2那么簡(jiǎn)單的一件事。青春劇通常以成長(zhǎng)、熱血、活力、中二等元素為主，而重疾題材則不可避免地涉及生死間的沉重與悲涼。兩者融合不僅涉及到如何在兩個(gè)看似矛盾的元素之間找到平衡點(diǎn)，也在于如何找到合理的核心表達(dá)和敘事風(fēng)格，這對(duì)創(chuàng)作而言顯然是不小的挑戰(zhàn)。

在逆境中發(fā)亮的少年，美好、純粹與治愈

從《明日有晴天》已更新部分來(lái)看，讀娛最明顯的初印象其實(shí)是“反刻板印象”。在情節(jié)遞進(jìn)的節(jié)奏上，這部劇常常超出觀眾的慣性思維：

比如程暉意外獲知自己身患骨肉瘤后，同病相憐的鐵毅想去安慰，卻發(fā)現(xiàn)程暉以古希臘喪葬儀式的模樣躺在床上，而后程暉又掏出一長(zhǎng)串社媒賬號(hào)等“個(gè)人遺產(chǎn)”，還拉著鐵毅去買墓地，這番操作將觀眾預(yù)設(shè)的煽情橋段轉(zhuǎn)化為令人哭笑不得的場(chǎng)景，讓彈幕直言“年輕人主打一個(gè)樂(lè)觀發(fā)癲”。

可是當(dāng)觀眾以為程暉是純屬?zèng)]心沒(méi)肺、無(wú)腦樂(lè)觀時(shí)，劇情又在他回家之時(shí)緩緩揭開(kāi)了他浮夸反應(yīng)之下的恐懼和難過(guò)，這種悲喜情緒的跳躍在整部劇中經(jīng)常出現(xiàn)。

而在臺(tái)詞、剪輯和視聽(tīng)組成的綜合體驗(yàn)中，《明日有晴天》選擇構(gòu)建了活潑靈動(dòng)的整體風(fēng)格。程暉等人在醫(yī)院夜間的闖蕩仿佛“密室逃脫”的冒險(xiǎn)一般，而霸氣的“麗總”追逐欠債鄰居的一段戲夾雜著兩個(gè)場(chǎng)景的蒙太奇又極具動(dòng)感、活力，整體情緒起伏并未因?yàn)橹黝}而一味低沉，反而形成了更“抓人”的追劇體驗(yàn)。

要融合兩種截然不同的情感基調(diào)，《明日有晴天》既要保留青春劇魅力的特質(zhì)，也要尊重并深入重疾題材的厚度，更要提升可看性和追劇體感，讓內(nèi)容更容易被年輕群體所理解和接受。

《明日有晴天》選擇的這一題材絕非“舒適區(qū)”，因?yàn)橐坏⒛贻p人與生死聯(lián)系起來(lái)后，無(wú)論是積極的還是悲傷的一面，現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)會(huì)比劇集更為復(fù)雜和深刻。而在讀娛看來(lái)，《明日有晴天》最終找到了一條創(chuàng)作表達(dá)的有力情緒支點(diǎn)——去聚焦、放大那些少年人身上最閃閃發(fā)亮的特質(zhì)。

為什么選擇這一創(chuàng)作思路？讀娛認(rèn)為答案并不復(fù)雜：你我都知道現(xiàn)實(shí)會(huì)比電視劇更殘酷，但我們永遠(yuǎn)會(huì)被熱血、友誼、親情、理想這些最純粹的人性之美所打動(dòng)和治愈。

溫柔地呈現(xiàn)出這些美，其實(shí)是一種創(chuàng)作的藝術(shù)。《明日有晴天》并沒(méi)有因?yàn)榧膊〉目膳露晃朵秩緣阂郑怯么罅可罨募?xì)節(jié)和巧妙的視聽(tīng)語(yǔ)言呈現(xiàn)出了現(xiàn)實(shí)的多個(gè)側(cè)面，有青春校園生活被重疾打破時(shí)面臨的外界壓力，有無(wú)法接受現(xiàn)實(shí)的自我情緒困境，也有來(lái)自理想、親情、友情的全力支撐和人性之光。

鐵毅可患病多年唯恐拖累姐姐，雷厲風(fēng)行的季紅麗和性格軟弱的父親長(zhǎng)期誤解，家境優(yōu)渥學(xué)習(xí)優(yōu)秀的路語(yǔ)晴為逃避他人異樣眼光在學(xué)校隱藏病情，董天然社交表達(dá)困難……疾病給這群少年們帶來(lái)的不僅是身體上的痛苦，也有自身的心理困境。

但在程暉的不斷鼓勵(lì)下，路語(yǔ)晴選擇向同學(xué)坦白病情；而季紅麗也在被“造黃謠”事件中得到了小團(tuán)隊(duì)集體作戰(zhàn)支持，不僅伸張了正義，也看到了被誤解的父親的另一面。一系列的事件之中，這些年輕人們從相互扶持中獲得了巨大的成長(zhǎng)，友情不僅僅是情感上的慰藉，更成為幫助他們戰(zhàn)勝內(nèi)心恐懼的重要力量來(lái)源。

除了友情和親情的支撐外，《明日有晴天》的另一個(gè)特點(diǎn)是描繪了“紅腕帶逆天改命社”對(duì)生活和理想不褪色的熱愛(ài)，路語(yǔ)晴在學(xué)霸身份背后還是網(wǎng)文作家，而即便入院坐上輪椅，程暉仍然熱愛(ài)著籃球……

《明日有晴天》通過(guò)一系列細(xì)膩的筆觸刻畫了“紅腕帶逆天改命社”成員身上閃耀著的人性亮色，將少年人身上的樂(lè)觀、勇敢與熱血不斷放大。這種溫暖、治愈的情感表達(dá)傳遞出人性之美，也帶來(lái)了精神層面上的支持與撫慰，從一部電視劇的有限力量而言，《明日有晴天》能夠做到這一點(diǎn)已是彌足珍貴了。

類型創(chuàng)新為國(guó)產(chǎn)劇注入新活力

青春劇之所以常青不衰，不僅在于這一題材類型與青春偶像的高度關(guān)聯(lián)，更在于青春劇深層次的不變內(nèi)核。青春劇的主角一定是少年們，而他們身上的那種“簡(jiǎn)單”與成年觀眾身處的復(fù)雜世界構(gòu)成了永恒的反差，就像楊德昌電影里所塑造過(guò)的那些少年形象們一樣，這種“簡(jiǎn)單”無(wú)比脆弱又無(wú)比珍貴，所以這一類型永遠(yuǎn)會(huì)有市場(chǎng)，也不只是年輕人愛(ài)看。

但伴隨著劇集內(nèi)容的井噴，多元化的題材融合一定會(huì)是青春劇創(chuàng)新重點(diǎn)。用戶喜好無(wú)法用單一標(biāo)簽所概括，這種趨勢(shì)使得青春劇的類型創(chuàng)作變得更加多元，融合奇幻元素、關(guān)注社會(huì)邊緣群體、探討心理健康問(wèn)題，還是聚焦新興職業(yè)領(lǐng)域……高品質(zhì)的青春劇，往往是更天馬行空的幻想，或是更落地的現(xiàn)實(shí)主義方向上更深一度。

從這一角度來(lái)說(shuō)，《明日有晴天》不僅填補(bǔ)了青春重疾這一空白題材領(lǐng)域，也為國(guó)產(chǎn)青春劇的創(chuàng)新探索提供了不少寶貴經(jīng)驗(yàn)。十六集的長(zhǎng)度不足以裝下大量的情節(jié)起起伏伏，但卻能夠通過(guò)扎實(shí)的人物塑造和情感表達(dá)凝結(jié)出更令觀眾共鳴的情緒。目前《明日有晴天》僅更新小半，“紅腕帶逆天改命社”小團(tuán)隊(duì)已經(jīng)經(jīng)歷了熱潮和短暫的困境，成員們未來(lái)如何成長(zhǎng)，想必還有更多的歡笑和淚水在路上。

回顧B站的自制劇布局，類型創(chuàng)新始終是關(guān)鍵詞。《風(fēng)犬少年的天空》以獨(dú)特的敘事手法呈現(xiàn)了青春中二與現(xiàn)實(shí)遺憾；而《古相思曲》則在一片紅海的古裝劇中獨(dú)辟蹊徑，以“逆穿”新型敘事模式成為類型創(chuàng)新的標(biāo)桿，豆瓣高達(dá)8.6分；《三悅有了新工作》則聚焦年輕人職場(chǎng)和殯葬行業(yè)，用溫暖、治愈的方式將不為人知的行業(yè)呈現(xiàn)在觀眾的面前。

這些劇集不僅都成為了各自題材賽道中的創(chuàng)新標(biāo)桿，也有效地與Z世代年輕群體實(shí)現(xiàn)了情感上的共振，《明日有晴天》作為其中的一員，也以獨(dú)特的視角和深刻的情感表達(dá)讓用戶感受了B站自制劇的創(chuàng)新能力與獨(dú)特魅力。

在當(dāng)下多種娛樂(lè)形態(tài)蓬勃發(fā)展，劇集內(nèi)容的創(chuàng)新開(kāi)拓的能力會(huì)變得愈發(fā)重要，只有不斷探索和嘗試，才能夠在瞬息萬(wàn)變的市場(chǎng)環(huán)境中保持競(jìng)爭(zhēng)力，與年輕人進(jìn)入同一“頻道”。

*原創(chuàng)文章，轉(zhuǎn)載需注明出處