摘要： 圍繞“女性”這個大IP，以女性訴求為核心的“她題材”影視作品如何繼續(xù)傳遞女性關(guān)懷，書寫現(xiàn)實意義，也是觀眾及市場最為期待的。

二十歲，正準(zhǔn)備踏入社會，面前有無限可能。

就像司湯達(dá)在《紅與黑》中所說：“對于一個二十歲的青年。他對世界的憧憬，以及如何在這個世界上有所作為，是壓倒一切的。”

三十歲，摸透了社會生存法則，但成型的世界觀和處世哲學(xué)依然會受到?jīng)_擊。

一如朱利安·巴恩斯在《終結(jié)感》里的描述：“時間先安頓我們，繼而又迷惑我們。我們以為自己是在慢慢成熟，而其實我們只是安然無恙而已。我們以為自己很有擔(dān)當(dāng)，其實我們十分懦弱。”

青春、朝氣；成熟、穩(wěn)定，乍看之下，《二十不惑》和《三十而已》蘊含著這樣一組相對的概念。

《二十不惑》以四名即將大學(xué)畢業(yè)步入社會的二十歲女生視角展開，講述了青春煩惱和成長困惑；《三十而已》以三位三十歲女性視角展開，講述了都市女性在三十歲這一重要年齡節(jié)點時遭遇到多重壓力的故事。

但事實上，二十歲與三十歲，同樣承壓，這兩部出自同一家制作公司的《二十不惑》和《三十而已》，殊途同歸。

二十歲的“惑”，三十歲的“難”

不夠成熟的20歲，處理事情也不夠完美。

在電話中教母親用微信支付，教著教著就“急了”的，不止姜小果，也是屏幕前的絕大多數(shù)觀眾：我們都曾經(jīng)對最親近的人流露出負(fù)面情緒；面對明明有錢卻欠債不還的同學(xué)，在公開場合質(zhì)問絕不是解決問題的最好方法，但卻是20歲的姜小果和許多人會采用的方法。當(dāng)然，除了棘手的人際關(guān)系、隨時可能爆發(fā)的家庭矛盾，求職也是20歲女孩們的一道坎。

與之形成鮮明對比的，是三十歲的姐姐們。

完美太太顧佳，小到家人的一頓早飯，大到丈夫公司的訂單問題都能安排妥當(dāng)；職場精英王漫妮，憑借自己的工作能力一路晉升；鐘·哆啦A夢·曉芹是同事眼里的老好人，有求必應(yīng)。三十歲的成熟女性，早已照著社會既定的路線把自己安排得明明白白。

但問題依然隨時可能出現(xiàn)。

因為業(yè)務(wù)能力太強，王漫妮被同事陷害，被迫卷入職場爭斗。為澄清自己，還要向騷擾自己的已婚男低頭。

顧佳從一個女員工送的橘子里嗅出“危機(jī)”，及時告誡了想走捷徑上位的李可，可假如她不夠敏銳，事態(tài)可能會向不可控的方向發(fā)展。

二十歲，稚氣未脫，面前是一關(guān)又一關(guān)。走出象牙塔的心情，困惑、忐忑，就像關(guān)曉彤飾演的梁爽初次嘗試當(dāng)一位美妝博主后的感言：“我們都是這個新世界的實習(xí)生，滿懷期待地想要給人留下美好的印象，溫柔地說一句初次見面，請多關(guān)照。可這陌生的世界卻告誡我們，初次見面，你在這里微不足道?！?/p>

三十歲，已過而立，人生仍然是“關(guān)關(guān)難過關(guān)關(guān)過”。在同事眼里一帆風(fēng)順的王漫妮，依然有很多焦慮：“每次我媽打電話催我回家、房租漲價、護(hù)膚水見底，我就盼著趕緊回來上班。什么難纏的客人、無理的要求，對于我來說都不是難事，是幸事?！?/p>

二十歲的困惑、三十歲的難題，《二十不惑》、《三十而已》分別以青春向、熟女向故事線展現(xiàn)了不同年齡段女性的相似處境，關(guān)照現(xiàn)實。

二十“狂奔”、三十“趕路”

從二十歲的莽撞、熱絡(luò)，奔向三十歲的睿智、成熟，穿過二十歲的“欠錢不還”“被小三”“職場潛規(guī)則”“網(wǎng)絡(luò)暴力”“教育代溝”，進(jìn)入了三十歲的“城市歸屬感”“職場晉升”“年齡危機(jī)”“情感維系”“身份認(rèn)同”“生育選擇”……從《二十不惑》到《三十而已》的過程，增添了閱歷，擁有了不同的心境，但為生活而努力、奮斗的初心不變。

姜小果面試失敗后不放棄，主動出擊為自己爭取到了機(jī)會；梁爽“被小三”后放棄一切和過去說再見，進(jìn)入新的人生階段。

經(jīng)歷了大學(xué)集體生活、入職初體驗的二十歲女孩們在勇氣的指引下進(jìn)入三十歲的成熟女性隊列。而《三十而已》中邁入30+的王漫妮、顧佳、鐘曉芹，在職場、家庭“乘風(fēng)破浪”，同樣保留了二十歲時的少年心性。

遇到不擇手段搶單的同事，王漫妮潑水還擊；為了通過幼兒園家長面試，顧佳不斷制造機(jī)會討好王太太，決不放棄任何一個給她留下好印象的機(jī)會。

劇名《二十不惑》和《三十而已》，傳達(dá)的態(tài)度一致：無論處在什么年齡，女性都要保持一份堅韌、颯爽的態(tài)度，保持對生活的熱情。

二十歲，尚不清楚“世事洞明皆學(xué)問”，三十歲，已然深諳“人情練達(dá)即文章”。但不管在什么年齡，“怎么樣都對”，“怎么樣都好”，就是為自己解惑，為人生解惑的“通關(guān)密碼”。

不同的人生階段，有不同的際遇，也有來自四面八方的壓力。不夠完美的處事方式，捉襟見肘的經(jīng)濟(jì)條件，處處限制著二十歲的年輕女孩，但一次又一次碰壁，擊不垮年輕氣盛的沖勁。而對于歷經(jīng)摸爬滾打的三十歲成熟女性來說，生活可沒有可以反復(fù)使用的成功套路，磕磕絆絆難以避免，凡事還需靠自己去探索。

不管二十抑或三十，年齡只是一種標(biāo)注，有“怎么樣都對”、“怎么樣都好”的颯爽態(tài)度，有信念為支撐，即使暫時被牽絆住，也能夠設(shè)法擺脫歲月的殘酷。

“真正的英雄主義，是在認(rèn)清了生活的本質(zhì)后，依然熱愛它?！蓖敢暿拦嗜诵模瑐鬟f正向價值觀，《二十不惑》與《三十而已》不設(shè)定二十歲、三十歲女性的標(biāo)準(zhǔn)活法，但提供了同一種最佳生活態(tài)度：“怎么樣都對”，“怎么樣都好”。

“她題材”，新浪潮

有人說，21世紀(jì)，是“她世紀(jì)”。自我意識的萌發(fā)，疊加社交媒體的輿論發(fā)酵，“她經(jīng)濟(jì)”滲透進(jìn)生活的方方面面。屏幕上，“她綜藝”、“她題材”也呈現(xiàn)燎原之勢。

“她綜藝”透視了女性工作、生活、情感、社交等方方面面。掀起輿情狂歡的《乘風(fēng)破浪的姐姐》，為30歲以上女性發(fā)聲。30+姐姐們的追夢故事，展現(xiàn)成熟女性魅力，一定程度上緩解了女性觀眾的年齡焦慮。

而在《乘風(fēng)破浪的姐姐》的衍生訪談節(jié)目《定義》中，張雨綺說，她曾問過導(dǎo)演，為什么沒有女性題材作品。

一度缺席的“她題材”，也在今年即將迎來爆發(fā)。不同于曾經(jīng)風(fēng)靡的“大女主”，男性角色不再主導(dǎo)故事發(fā)展，劇集更注重挖掘并凸顯女性力量。同期上線的《二十不惑》與《三十而已》，以年齡為切入點，解剖不同年齡段女性的心理和狀態(tài)，進(jìn)一步細(xì)化分類，以寫實、高品質(zhì)的共性，率先引爆了“她題材”的熱度和討論度，完成破題。

磕磕絆絆走向社會的二十歲畢業(yè)生們，如段家寶，熱衷美食和追星，實習(xí)經(jīng)歷一片空白，制作的簡歷不過關(guān)還得請教舍友；如羅艷，幾乎“荒廢”了三年大學(xué)時光，即將離開校園也沒有未來規(guī)劃，在母親給的“出國”和“考研”中勉強選擇一個；即便如姜小果，成績優(yōu)異、實習(xí)經(jīng)歷豐富，但求職過程中也摸不透公司的“看臉”標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)入大公司后還會遇到比自己更加優(yōu)秀的名校畢業(yè)生。在《二十不惑》里，觀眾看到自己的影子，看到無數(shù)“人間真實”，產(chǎn)生共鳴。

《三十而已》中的王漫妮、顧佳、鐘曉芹，則是負(fù)重前行的30+成熟女性的小小縮影。在姐姐們的身上，堅韌、聰慧、獨立、果決等美好的女性品質(zhì)熠熠閃光。極具代表性的人物設(shè)定，擴(kuò)大了話題覆蓋面，一反此前觀眾吐槽的影視作品中女性角色單一、臉譜化描繪，呈現(xiàn)出契合時下觀眾審美的現(xiàn)代女性形象。

根據(jù)CBNData發(fā)布的《2020女性品質(zhì)生活趨勢洞察報告》，30歲的女性希望有良好的職業(yè)發(fā)展，而多數(shù)女性也希望在身體允許下要盡量保持工作量和學(xué)習(xí)進(jìn)度以求晉升和發(fā)展?！度选匪闇?zhǔn)的“家庭與職場”的亙古困局，也是當(dāng)代女性最關(guān)注的議題之一。以劇中小故事映射當(dāng)代大議題，《三十而已》瞄準(zhǔn)了目標(biāo)用戶的深層次訴求。

劇集播出后，#關(guān)曉彤李庚希做室友##梁爽被小三##羅艷染發(fā)# #梁爽卑微搞事業(yè)##二十不惑真實##三十而已和二十不惑串場##顧佳雙商高#……一系列《二十不惑》、《三十而已》的相關(guān)話題，狂屠熱搜榜，讓人似乎又看到了《乘風(fēng)破浪的姐姐》播出后霸占熱搜的盛況。

真實、還原，同時兼具創(chuàng)新性及類型意義的《二十不惑》《三十而已》，收獲了鮮花和掌聲。從觀眾反饋來看，有人“更喜歡也更傾向三十而已的狀態(tài)，但更期待二十不惑的可能性”，也有人許愿“一定努力成為顧佳一樣的媽媽和妻子”，還有人感慨“對于95后的我們，二十不惑是剛剛過去的我們，三十而已是即將到來的我們，希望不管是二十還是三十，都能活成想要的自己”……

從劇集本身的現(xiàn)實意義，延伸到社交平臺上的女性思潮及性別意識討論，《二十不惑》與《三十而已》兩部“她題材”新作品為女性表態(tài)發(fā)聲的同時，也鼓勵女性表達(dá)自我態(tài)度和主張。而《二十不惑》和《三十而已》后，圍繞“女性”這個大IP，以女性訴求為核心的“她題材”影視作品如何繼續(xù)傳遞女性關(guān)懷，書寫現(xiàn)實意義，也是觀眾及市場最為期待的。