網(wǎng)文平臺誰對作者更厚道，其實“全靠同行襯托”。

2019年7月29日晚，晉江簽約作者言朝暮發(fā)微博稱，晉江新推出一項新規(guī)定—為了降低文章反復修改保存、提高審核效率，作者對章節(jié)進行修改，第一次需扣除100月石，第二次200月石，第三次及以后10點晉江幣。

簡單點說，就是作者想要修改自己的文章還要付費給晉江。此舉一出，用戶在網(wǎng)站上一片罵聲，不到兩天時間，晉江又灰溜溜地把修改文章的限制取消了。

但這件事跟近來沸沸揚揚的閱文新合同一比，簡直小巫見大巫。即使現(xiàn)在，對于運營成本不透明是否會影響作家收益、甲方的宣傳是否會計入成本，攤薄作家收入等細節(jié)，閱文仍尚未給出明確答案。唯一確定的是，這次網(wǎng)文江湖的大動蕩透露出閱文及騰訊堅持做大整個IP泛娛樂生態(tài)鏈的野心，這也意味著未來版權買賣將成為起點大神們獲得收益的重中之重。

不過需要注意的是，在整條IP產業(yè)鏈上，晉江的地位越來越凸顯，盡管起點是閱文的“親兒子”，也架不住“干兒子”更受用戶歡迎。市場或將決定一切。

起點正在喪失IP源頭供給的主陣地

2003年伊始，剛剛成立不到一年的起點中文網(wǎng)正式推出閱讀付費的模式，吳文輝的這一試，直接奠定了網(wǎng)絡文學往后長達近二十年的商業(yè)邏輯。

同一年，晉江被網(wǎng)友拯救，“死而復生”，但這種狀態(tài)最終持續(xù)到2008年就難以為繼。不得已，晉江被迫走上了商業(yè)化道路，一面學著起點搞起了付費，一面又把50%的股權讓渡給當時如日中天的盛大文學。

晉江是典型的夫妻店模式，當起點頻繁上演巨頭相爭、公司內斗的戲碼時，它一直悶不作聲、小心翼翼。2015年，吳文輝以勝利者的姿態(tài)重掌起點，也成了被巨頭選中的一統(tǒng)網(wǎng)文江湖的真正“教父”。這時，盛大文學所擁有的晉江股份延續(xù)到閱文手中，但地位遠不能和起點這一“嫡系”相提并論。

如果吳文輝沒有“榮退”，起點和晉江兩不相爭的狀態(tài)大概會一直持續(xù)下去，這也是由兩者迥然不同的發(fā)展道路所決定的。但江湖在變、市場也在變。

2018年閱文集團授權130余部網(wǎng)絡文學作品改編為影視、游戲、動畫、漫畫等娛樂形式，聯(lián)合投資的數(shù)部網(wǎng)絡劇和電視劇也相繼推出。據(jù)統(tǒng)計，2018年共上線了15部閱文IP改編的重量級影視作品，包括《扶搖》、《你和我的傾城時光》、《武動乾坤》、《斗破蒼穹》和《將夜》等。

很明顯，這時候騰訊和閱文重點投資和制作的大IP，大多數(shù)都來自起點男頻。如《斗破蒼穹》，為了長線開發(fā)這一IP，閱文首次與萬達、騰訊合伙組建公司、專注深耕。

但再看今年的網(wǎng)文IP影視化改編的行業(yè)動向，根據(jù)新劇觀察整理出的已官宣出售IP改編權的網(wǎng)文作品，騰訊或企鵝接管的版權中，來自晉江的比重大大增加，和閱文基本持平。而且放眼其它視頻平臺或影視公司購買的版權，來自晉江的IP數(shù)量已經大大超過了閱文。如優(yōu)酷，榜上優(yōu)酷共持有7個IP改編劇，只有兩個來自閱文，其余均是晉江上的知名IP。

這種IP源頭的變化，起因之一是耽改劇的盛行。據(jù)統(tǒng)計，今年的耽美小說改編電視劇足足有56部，其中不乏priest的《默讀》《殺破狼》、墨香銅臭的《天官賜?！?，還有紅透原耽界半邊天的《二哈和他的白貓師尊》、《偽裝學渣》、《死亡萬花筒》等晉江經典。

相較于頻頻改編失敗的起點經典IP，IP影視化的市場選擇開始傾向于晉江，而對于這種趨勢，騰訊和閱文會忽視嗎？恐怕不會，去年一部《陳情令》已經讓他們嘗到了甜頭。

更致命的是，起點的“關鍵先生”吳文輝離開了，晉江此時的勢頭無疑給起點不安的未來增添了新的變量。

用戶群體錯位，讓晉江“壓倒”起點？

IP改編劇中，男頻撲街、女頻爆火成了近兩年來的一個趨勢。

從《青云志》、《擇天記》到《斗破蒼穹》、《武動乾坤》，還有《莽荒紀》，流量明星加持、資金雄厚，結果一個比一個撲得厲害。反觀女頻，《甄嬛傳》《步步驚心》《瑯琊榜》《何以笙簫默》《三生三世十里桃花》以及后來《鎮(zhèn)魂》《陳情令》兩部耽改劇，要么成了經典，要么捧出了頂級流量，而這些IP均來自晉江。

起點經典IP改編失敗有很多原因，劇情變動惹惱原著粉、內容還原不了原著恢弘的世界觀以及流量小鮮肉擔當主演。不過仔細看晉江的改編劇，其實大多也有這些“通病”，但為什么還是后者更容易獲得觀眾喜愛呢？

歸根結底，是用戶群體的錯位：起點雖強，但以男性居多，男性卻不是影視作品的核心受眾群體，晉江雖小，可它迎合的女性用戶，恰恰掌握著影視市場的話語權。

數(shù)據(jù)統(tǒng)計，在人群畫像方面，網(wǎng)絡文學的受眾中男女比例已經基本平衡，男性占據(jù)52%，女性占據(jù)48%。比如最近崛起的免費閱讀平臺—書旗小說與番茄小說，他們的男女比例都接近1:1。但起點與晉江截然相反，起點的男女用戶比例長期接近8:2，而晉江則是3:7。

雙方用戶群體的差距，讓他（她）們對IP改編劇從演員到編劇、從感情主線到改編情節(jié)的接受度都有所不同。以演員為例，近些年來隨著粉絲經濟產業(yè)鏈形成，啟用流量明星成了幾乎所有影視制作的共同選擇，而這些流量明星大多是靠著女性用戶的狂熱而冒頭?？梢坏┺D為主演男性粉絲居多的起點改編劇，原著粉自然感覺非常不適。

如楊洋，他依靠《旋風少女》、《微微一笑而傾城》等女頻改編劇而爆火，繼而轉型主演《武動乾坤》。結果不僅引得原著粉心態(tài)炸裂、罵聲一片，而且劇中的“油膩感”也讓不少女性粉絲不忍直視、漸趨流失。

起點經典IP相繼撲街，是與影視劇市場主流群體錯位的直接結果，再加上起點爽文本就不為女性用戶所喜，因此，投資方一味地用流量明星、感情戲去迎合女性，其實往往適得其反。

市場的反應對起點來說是不利的，起碼在從IP影視改編到收割粉絲經濟這條產業(yè)鏈上，起點的核心價值正在被晉江所威脅。而且可以預見的是，起點的風格不變，作品受眾與影視主流用戶割裂的狀態(tài)不變，這些經典IP改編的價值只會隨時間愈加縮水。

當然，去年《慶余年》的爆紅給了起點和閱文一些啟發(fā)，其取巧之處在于“一個晉江女生了起點男”的故事設定，似乎讓女性的接受度提高了不少。

起點面前的“兩條路”

2020年無疑是起點的“新起點”，吳文輝退出、程武接棒，高層的劇烈動蕩還沒有給作者們一個緩沖的時間，緊接著新合同又引發(fā)出對著作權、對免費付費之爭的質疑。所有這些動作都意味著，持續(xù)穩(wěn)定了18年之久的起點，即將面臨一次比當年盛大內斗更關鍵的變革。

從這個角度看，起點似乎作出什么樣的改變都不足為奇。

據(jù)悉，一些起點男頻的作者們已經開始考慮跳槽其它平臺的問題，甚至也把目光放在了晉江文學城，但引起了某些糾紛。

其實他們大可不必如此。一則，說實話，除非把自己“掰彎”，不然寫慣了爽文的男作者必然適應不了晉江的氛圍和文風；二則，這些年網(wǎng)文平臺的合同修改一直是以起點為模版，再稍加修改，套用到自家作者身上。換句話說，盡管起點新合同引得“人神共憤”，但仍不排除其它站跟風學習。

所以，作者們的權益該爭還得盡量爭，但當胳膊擰不過大腿時，正如縱橫中文網(wǎng)總編邪月所說，“對大部分以訂閱為生的作家來說，我的建議就是擁抱免費，積極求生”。

除此之外，如何維持住起點在IP改編劇中的商業(yè)價值，也同等重要。

受限于用戶群體和爽文改編難度的問題，起點和閱文可能會面臨兩個選擇：其一，放棄掉迎合女性的想法，只把受眾集中在原著粉身上。當然，這里所指的是騰訊或閱文投資、主導的影視劇改編，其它被買過去的版權他們也無權過問。

根據(jù)閱文的財報顯示，2018年，閱文在線閱讀月度活躍用戶突破2.14億戶，再加上起點大神們動輒百萬甚至千萬的粉絲，如果IP改編劇能夠在這些用戶中確立好作品的口碑，繼而通過口碑發(fā)酵擴大影響力，未嘗不是一個更穩(wěn)妥的思路。畢竟影視市場中，好作品仍然稀缺。

其二，盡可能縮減男頻爽文改編影視劇的比例，重點傾斜于游戲、動畫、漫畫等娛樂形式的轉化。

因為相較于改編影視劇的失敗，《全職高手》、《斗破蒼穹》、《全職法師》等IP的動畫制作顯然更加成功。重點是，這也大大穩(wěn)固了騰訊在動畫、漫畫、游戲等產業(yè)的核心地位，幫助閱文內容生態(tài)和騰訊文娛體系進一步打通。

不過，不管哪一種選擇，騰訊、閱文和起點必然要割舍掉一部分可能獲得的利益，否則難以祛除起點的積弊。

起點和晉江，猶如網(wǎng)文江湖的兩個極端，一個廝殺為樂，一個安靜怡然，一個“炫酷吊炸天”，一個“有情飲水飽”。然而故事發(fā)展到現(xiàn)在，起點是時候向晉江學學了。

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