文 | 林不二子

當(dāng)下這個(gè)時(shí)代，我們需要怎樣的solo女歌手？以這個(gè)問(wèn)題為出發(fā)點(diǎn)，《明日之子水晶時(shí)代》誕生。

作為一檔走到第三季的節(jié)目，《水晶時(shí)代》有不少需要面對(duì)的挑戰(zhàn)。首先在口碑上，《明日之子》系列似乎一直沒(méi)能得到多少文藝青年的認(rèn)可，在豆瓣上的評(píng)分，第一季僅有5.8分，第二季5.3分，如今的第三季截至目前達(dá)到了及格線6.7分，雖然有上漲趨勢(shì)，但不得不說(shuō)口碑方面仍不夠優(yōu)秀。而且有意思的是，單以今年暑期檔上線的網(wǎng)絡(luò)綜藝豆瓣評(píng)分來(lái)看，也只有《明日之子》系列參評(píng)人數(shù)從未超過(guò)1萬(wàn)。

當(dāng)然，沒(méi)能獲得文藝青年的認(rèn)可并不意味著《明日之子》不成功。2017年第一季播出時(shí)，從原本不被看好的節(jié)目中走出了一個(gè)毛不易，這個(gè)結(jié)果證明了《明日之子》存在的意義，到了第二季，既有實(shí)力也有個(gè)性的蔡維澤登頂冠軍，他本人放到華語(yǔ)樂(lè)壇也是個(gè)不錯(cuò)的創(chuàng)作歌手，不過(guò)很明顯的，蔡維澤如今的大眾影響力遠(yuǎn)不如毛不易。那么到了第三季，節(jié)目還能否選出一個(gè)在市場(chǎng)中具有可持久生長(zhǎng)的女歌手，則是另一個(gè)挑戰(zhàn)。

目前，《水晶時(shí)代》已經(jīng)播出了8期，距離最后的決賽只剩兩期，因而我們也愈發(fā)能夠看出節(jié)目組在怎樣尋找自己的答案，而讀娛君也想就這檔節(jié)目所思考的問(wèn)題，談一談我們當(dāng)下的市場(chǎng)到底需要怎樣的solo歌手？

成為優(yōu)質(zhì)solo歌手需要幾步？

在構(gòu)思《水晶時(shí)代》的過(guò)程中，做了多年素人音樂(lè)選秀的龍丹妮團(tuán)隊(duì)確定了“熱愛(ài)”這一關(guān)鍵詞。確實(shí)，熱愛(ài)是非常重要的情緒元素，如果不夠熱愛(ài)那么在長(zhǎng)期面對(duì)困境與挑戰(zhàn)時(shí)就很難挺過(guò)去，這一點(diǎn)對(duì)于歌手們?nèi)缡?，?duì)于節(jié)目亦如是。

從《明日之子》到《水晶時(shí)代》，我們確實(shí)能夠從多方面感受到節(jié)目組對(duì)做音樂(lè)選秀綜藝的熱愛(ài)。在這一季體現(xiàn)最明顯的，就是賽制上切實(shí)為選手們考慮。

在《水晶時(shí)代》的第三期，節(jié)目組以音域、音準(zhǔn)、節(jié)奏、情感四個(gè)維度為考核標(biāo)準(zhǔn)，指定四首能分別展示這四項(xiàng)基本功的歌曲為統(tǒng)一演唱歌曲，讓我們看到了節(jié)目組對(duì)于這一批待選solo歌手基礎(chǔ)能力的重視。長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，具備了這些基本功的人才能稱得上是一位相對(duì)合格的歌手，如果達(dá)不到節(jié)目組現(xiàn)階段的要求，在未來(lái)也很難在競(jìng)爭(zhēng)激烈的市場(chǎng)中長(zhǎng)期存活。

畢竟，就像孟美岐說(shuō)的那樣，solo歌手意味著舞臺(tái)上沒(méi)有團(tuán)隊(duì)來(lái)掩蓋缺點(diǎn)。如果在基本功上就有弱點(diǎn)，那么走上更大的舞臺(tái)這些弱點(diǎn)也會(huì)被無(wú)限放大。

除了在第三期能夠看到節(jié)目組的良苦用心，在第七期中，節(jié)目組設(shè)置的針對(duì)創(chuàng)作能力的小考，也能體現(xiàn)這檔節(jié)目對(duì)于這些年輕音樂(lè)人的愛(ài)護(hù)。

在當(dāng)下的音樂(lè)市場(chǎng)中，沒(méi)有創(chuàng)作能力幾乎等于沒(méi)有未來(lái)，畢竟只有唱自己的作品才能更好地表達(dá)自己，用音樂(lè)作品與外界溝通。而對(duì)于《水晶時(shí)代》中的不少選手來(lái)說(shuō)，參加節(jié)目前嘗試原創(chuàng)幾乎是不可想象的，這也是不少熱愛(ài)音樂(lè)的人都有的感受。

因而在這場(chǎng)小考中，節(jié)目組首先提供了幾首歌曲用于改編備選，這其實(shí)也是借助現(xiàn)有歌曲為這些原創(chuàng)新人提供一個(gè)創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，而后配上星推官們的多維度意見(jiàn)與專業(yè)編曲老師的技術(shù)支持，讓節(jié)目中不少?zèng)]接觸過(guò)音樂(lè)創(chuàng)作的人有了自己的作品。

在這個(gè)賽制的推進(jìn)中，有兩點(diǎn)是讀娛君非常認(rèn)可且尊重的，并且這兩點(diǎn)是在其他節(jié)目中都不曾看到過(guò)的。

其一，是華晨宇輔導(dǎo)選手的過(guò)程被放出，這對(duì)于節(jié)目外的音樂(lè)愛(ài)好者也可能會(huì)產(chǎn)生不小的影響。華晨宇的創(chuàng)作輔導(dǎo)，是在給出一兩個(gè)常見(jiàn)流行歌曲和弦后，讓選手們通過(guò)哼唱來(lái)創(chuàng)作，這樣的方式能夠輕易地給予創(chuàng)作者信心，因?yàn)橹灰獦?lè)感過(guò)關(guān)，基本上都能哼出不錯(cuò)的旋律，雖然這個(gè)過(guò)程看起來(lái)不夠?qū)I(yè)，但往往也是不少非音樂(lè)專業(yè)畢業(yè)人員創(chuàng)作歌曲的開(kāi)始。

這對(duì)于節(jié)目外的音樂(lè)愛(ài)好者，是一種極大的鼓勵(lì)，能夠讓我們知道，音樂(lè)創(chuàng)作并不像想象中那么遙遠(yuǎn)。畢竟，單以音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)講，哼唱出腦中第一時(shí)間想到的旋律，就是在用音樂(lè)表達(dá)自己，因而從廣義上來(lái)講，任何人都可以嘗試音樂(lè)創(chuàng)作，這會(huì)進(jìn)一步激勵(lì)更多人敢于、樂(lè)于嘗試音樂(lè)這種表達(dá)形式。

其二，就是節(jié)目組在給予選手創(chuàng)作歌曲機(jī)會(huì)的同時(shí)，也在賦予他們對(duì)音樂(lè)作品這一概念的多維認(rèn)知，具體表現(xiàn)就是“畫封面”這個(gè)細(xì)節(jié)。在當(dāng)下的音樂(lè)市場(chǎng)中，盡管專輯的概念在大眾層面已經(jīng)被單曲、歌單所打散，但實(shí)際上，從封面設(shè)計(jì)到創(chuàng)作再到選曲，都是在完成一個(gè)比歌曲更大一層面的音樂(lè)作品的創(chuàng)造，封面能夠進(jìn)一步補(bǔ)充音樂(lè)作品想要表達(dá)的內(nèi)容，包括在節(jié)目中毛不易也提到，創(chuàng)作力不一定只體現(xiàn)在音樂(lè)創(chuàng)作，怎么去詮釋一個(gè)作品也是創(chuàng)作的一環(huán)。

因而，節(jié)目組的這個(gè)細(xì)節(jié)設(shè)置，也讓我們能感受到這檔節(jié)目是真正在做音樂(lè)這件事，它不是單純的演唱競(jìng)技比拼，而是在一點(diǎn)點(diǎn)讓年輕人接觸、認(rèn)識(shí)和了解音樂(lè)，讓她們能更深入地與自己的熱愛(ài)“親密接觸”，這也是讀娛君尊重這檔節(jié)目的一點(diǎn)。

當(dāng)然，在跳脫出這些賽制設(shè)定的細(xì)節(jié)后，我們也就能大致看出《水晶時(shí)代》對(duì)于當(dāng)代solo女歌手的標(biāo)準(zhǔn)：有足夠的基本功實(shí)力，有一定的現(xiàn)場(chǎng)感染力，有嘗試創(chuàng)作的心愿，自然還要有足夠的熱愛(ài)。毛不易在節(jié)目錄制前，就對(duì)龍丹妮說(shuō)道他能夠辨別出“真的熱愛(ài)與假的熱愛(ài)”，龍丹妮也支持他在看到虛假熱情的時(shí)候可以指出這一點(diǎn)，哪怕會(huì)對(duì)選手們產(chǎn)生傷害，“《明日之子》還是鼓勵(lì)熱愛(ài)和真誠(chéng)這件事情的”。

所以說(shuō)，如果按照《明日之子水晶時(shí)代》的這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，讀娛君認(rèn)為確實(shí)節(jié)目能夠找到一位優(yōu)質(zhì)的solo女歌手，甚至可能不止一位。

但，這位成為“最強(qiáng)廠牌”的solo女歌手，真的能在我們的市場(chǎng)可持久發(fā)展嗎？或者說(shuō)，當(dāng)下我們的市場(chǎng)真的需要一位強(qiáng)有力的solo女歌手嗎？

市場(chǎng)不需要“solo歌手”

關(guān)于solo女歌手的市場(chǎng)價(jià)值問(wèn)題，我們其實(shí)還可以再放大一點(diǎn)，把男歌手也算進(jìn)去，看一看solo歌手生活在怎樣的市場(chǎng)環(huán)境中。

在回答這個(gè)問(wèn)題之前，我們可以先看一些數(shù)據(jù)。以當(dāng)下收集了最大聽(tīng)歌用戶數(shù)據(jù)的由你音樂(lè)榜來(lái)看（由你音樂(lè)榜數(shù)據(jù)取自QQ音樂(lè)、酷狗音樂(lè)、酷我音樂(lè)三大數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)），最新一周的Top10作品中，涉及到兩位solo歌手出身的藝人，但只有薛之謙是個(gè)人作品上榜，而張碧晨的上榜歌曲則是《哪吒之魔童降世》的片尾曲，其他上榜作品則不是影視劇OST就是偶像新歌；而從整個(gè)4-6月的第二季度來(lái)看，標(biāo)簽為實(shí)力唱將的solo歌手上榜（Top100）占比，也不過(guò)才18%，這還是在第二季度有羅志祥、梁靜茹、林俊杰這樣老牌歌手時(shí)隔多年發(fā)新專輯下的數(shù)字，在今年第一季度實(shí)力唱將上榜占比為15%，與OST和網(wǎng)絡(luò)新秀這兩類上榜占比都有相當(dāng)大的差距。

而在2009年，據(jù)《中國(guó)歌曲排行榜》顯示獲得各種獎(jiǎng)項(xiàng)的藝人中幾乎都是solo歌手，只有黃曉明是演員出身，五月天、By2是樂(lè)隊(duì)及組合形式，并且那兩年的各種音樂(lè)榜單獎(jiǎng)項(xiàng)上“超女”“快男”走出的選秀歌手都呈現(xiàn)了“屠榜”之姿。

也就是說(shuō)，在我們當(dāng)下的市場(chǎng)中，solo歌手的可發(fā)揮空間相比十年前被擠壓了不少。

這種擠壓從何而來(lái)，首先是我們接觸到音樂(lè)的渠道更多了，用戶的注意力被分散。以前大眾聽(tīng)歌主要依賴流行歌手藝人的專輯，偶像概念還沒(méi)在中國(guó)市場(chǎng)火熱，OST在影視業(yè)的重視度也不夠，網(wǎng)絡(luò)歌手的創(chuàng)作力也沒(méi)能得到音樂(lè)把關(guān)人們的認(rèn)可。

如今我們只要上網(wǎng)打開(kāi)任何視頻都會(huì)聽(tīng)到背景音樂(lè)，這些背景音樂(lè)往往都能通過(guò)視頻內(nèi)容與用戶形成情感共鳴，獨(dú)立音樂(lè)人也借助網(wǎng)絡(luò)逐漸走到大眾視野中，因而以公司運(yùn)營(yíng)、靠專輯作品用音樂(lè)表達(dá)的solo歌手們，就很難再得到多年前那樣的“萬(wàn)眾矚目”。

而沒(méi)有“萬(wàn)眾矚目”，沒(méi)有出圈的機(jī)會(huì)，也就很難帶來(lái)更多的商業(yè)回報(bào)，尤其是在只靠音樂(lè)作品很難賺大錢的當(dāng)下，有多少公司愿意長(zhǎng)期培養(yǎng)solo歌手就是個(gè)問(wèn)題。

因而，在《水晶時(shí)代》走出來(lái)成為solo歌手的她或者她們，在接下來(lái)的市場(chǎng)中并不好過(guò)。

毛不易在借助《明日之子》一夜爆紅后的一年多時(shí)間里，其實(shí)也只出了一張真正表達(dá)自我的專輯，剩下的ep作品全部都是合作邀約，要么是影視劇OST，要么就是品牌、手游的廣告合作曲，這幾乎代表了當(dāng)下solo歌手的發(fā)展現(xiàn)狀。

用相對(duì)漫長(zhǎng)的時(shí)間打磨自己的作品（不一定被市場(chǎng)認(rèn)可），更多細(xì)碎的時(shí)間用音樂(lè)賺錢和保持曝光度，這種分裂感對(duì)于一心只想用音樂(lè)表達(dá)自己的歌手和音樂(lè)人們來(lái)說(shuō)，是可想而知的痛苦。

而與之相對(duì)的是，市場(chǎng)上的用戶們?cè)絹?lái)越心急且健忘，因?yàn)槊刻鞎?huì)接受到龐大的信息量，如果在一段時(shí)期內(nèi)都不發(fā)聲，很可能就會(huì)懷疑這個(gè)歌手是不是“涼了”，當(dāng)然，更糟糕的是甚至沒(méi)人關(guān)心某位歌手為何長(zhǎng)期不出現(xiàn)。

solo歌手這種“慢工出細(xì)活”的作業(yè)方式，或者說(shuō)所有想用音樂(lè)作品來(lái)表達(dá)自我的群體，都與當(dāng)下的文娛市場(chǎng)環(huán)境有一定的相悖性。

那么，我們的市場(chǎng)到底還需不需要solo歌手們的出現(xiàn)？

在讀娛君看來(lái)，答案是否定的。

當(dāng)然，這里我們需要界定一下solo歌手的定義。如果只是唱歌不包含創(chuàng)作，那么solo歌手在市場(chǎng)中可以說(shuō)毫無(wú)競(jìng)爭(zhēng)力，畢竟會(huì)創(chuàng)作的音樂(lè)人中也不乏唱功了得之人，一味地翻唱或者演繹他人創(chuàng)作的作品，很難真正打動(dòng)到當(dāng)下的聽(tīng)眾，看看《中國(guó)好聲音》近些年的影響力就可知。

而如果是會(huì)創(chuàng)作的solo歌手，在未來(lái)一定會(huì)與獨(dú)立音樂(lè)人合并到一起，共同打開(kāi)原創(chuàng)的音樂(lè)市場(chǎng)。從當(dāng)下的市場(chǎng)環(huán)境來(lái)看，solo歌手與獨(dú)立音樂(lè)人之間的差距越來(lái)越小，他們的區(qū)別無(wú)非就是背后是否有成熟的團(tuán)隊(duì)來(lái)輔助運(yùn)營(yíng)，而在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)的傳播勢(shì)能往往會(huì)超出悉心運(yùn)營(yíng)所帶來(lái)的結(jié)果，因而，在讀娛君的理解下，會(huì)創(chuàng)作的solo歌手最終會(huì)與獨(dú)立音樂(lè)人群體共同分享同一片市場(chǎng)，他們也都會(huì)有一個(gè)全新的稱呼——音樂(lè)人。

這樣來(lái)說(shuō)，“solo歌手”這一概念，在未來(lái)很可能會(huì)消失，不過(guò)音樂(lè)人這一群體卻會(huì)逐漸龐大。

那么至于音樂(lè)人的市場(chǎng)價(jià)值，就不需要我們?cè)僭敿?xì)剖析，他們的創(chuàng)作能力會(huì)讓整個(gè)華語(yǔ)樂(lè)壇重新?lián)碛谢盍εc生機(jī)，哪怕是漫長(zhǎng)的創(chuàng)作過(guò)程不太符合當(dāng)下這個(gè)快消費(fèi)節(jié)奏的文娛市場(chǎng)，但他們無(wú)疑會(huì)讓我們的音樂(lè)市場(chǎng)更豐富，讓樂(lè)迷群體有更多維度的選擇。

只不過(guò)，在中國(guó)用戶音樂(lè)審美提升到擺脫口水歌之前，這些音樂(lè)人仍然要走一段很長(zhǎng)的苦旅，他們要靠唱OST、上綜藝刷存在感（這還是頭部音樂(lè)人能享有的待遇），他們的專輯很可能仍難以出圈，在曝光期過(guò)去后關(guān)注度會(huì)直線下降，這些苦也只有足夠熱愛(ài)音樂(lè)的人才能“吃得下”，這可能也正是《明日之子水晶時(shí)代》最看重?zé)釔?ài)這一標(biāo)準(zhǔn)的原因了。

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